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[专稿] 马克斯·威勒克个展

艺术中国 | 时间: 2007-12-18 13:59:17 | 文章来源: 艺术中国


 

  《门——趾于边缘》——马克斯•威勒克个展
  展览时间:2007年12月16日-2008年1月31日
  开幕酒会:2007年12月16日 14:00
  展厅地点:站台中国当代艺术机构草场地主展厅A空间
  展厅地址:北京市朝阳区草场地319-1艺术东区A区

  站台中国即将推出马克斯•威勒克在中国的第一次个展:《门——趾于边缘》

  马克斯•威勒克利用大量的电影图像进行创作,并且与电影的普遍存在有着密切的联系。他曾经看过大量的电影,并在喧闹的环境中对它们反复观看。有时候,仅仅是在重复欣赏所有这些电影之后,他会突然被之前没有注意到的细节所迷惑。这种看电影的方式改变了消费的产物,使文化产业成为一个审美和不限成员名额的计划。

  马克斯•威勒克特别长于采用恐怖题材。在包含犯罪和暴力的现场,情节建构的关键在于虚拟的大门、围墙、边界设置和警示标牌等;它们将危险区和安全区分开,表明“这里”和“那里”、外面和里面的区别。威勒克利用复杂的转换和选择程序将他的主题隔离和加工。首先,他从屏幕上截取剧照,将选区的细节描绘成小幅或中幅的水彩画。然后以某种方式认定这些图案组合产生一定价值,因此保留它们特有的表现形式,并将它们以不朽的布面绘画形式呈现。然而,严格意义上来说,其结果并非不朽:它们实际上是回归到道具的实际尺寸或略显夸张的比例。画中的门比现实生活中的门稍微大一些,围墙只略高于现实世界里的屏障。这些事物的颜色被增强,门把手、木栅栏上的节孔以及相似的细节被描绘得近乎讽刺的简单。

  尽管水彩画通常是综合了微妙、小而精致的构图等特点,也常常以色调的逐步转换吸引观众的目光,在这里,技术的应用十分大胆和生动。然而马克斯•威勒克已经找到致力于水彩画的方式,那就是新任务、不断更新的相关性和惊人的力量。他的绘画过程也是同样令人惊叹的。首先他将稀释的颜料泼在水平面上,运用各种大的笔触,在仍然湿润的画布上创作,他刻意强调水彩画的效果,使一种颜色流入或渗入到另一种颜色中。因为这个过程需要被迅速完成,所以画面的结构必须在下笔之前构思好;颜料滴和溅是不可避免的,而这刚好是整体戏剧性效果的一部分。

  在威勒克的作品中,电影的暗示是否能被认出,当然取决于每个参观者的知识水平。在上述大门、围墙、危险设置、警报标示等例子中,作为描述动机的形式,画的表面具有相同的比例和规模,那就是一个经典的案例——视觉幻象。作品悬挂的方式仅只是强调了视觉幻象的意识,考虑到安装和符合观众实际占用面积的情景上演效果:大门和围墙被画得几乎降到地面上,那些显示边界设置的十字交叉穿越对方。

  通过选择,我们首先意识到电影作为意象原型的无处不在,威勒克自己创作的图像达到一个新的表现强度和幻象的自主性。



马克斯·威勒克
《门_安全出口》
布面丙烯 喷漆 记号笔 贴纸
230x120cm
2005



马克斯·威勒克
《门_木板门》
布面丙烯 喷漆 记号笔 贴纸
230x120cm
2005
 
 
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