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当世俗遇到前卫
李道柳
对于舒勇这位在当代艺术界混迹多年而又不仰仗艺术谋生的艺术家来说，他给外界的感觉一直是出人意料的炒作和习以为常的不务正业。而对于大多数人来说，这位身份复杂的前卫艺术家的身上“媒体炒作”是其标签，因此当被定格为善于制造各种噱头的舒勇终于向公众展示其《中国神话》作品时，多多少少还是让人感觉有些错愕。在这组作品中，舒勇没有采用离经叛道的做法，而是直接挪用了传统的世俗题材，这对于喜欢前卫的艺术家来说似乎是一种冒险，不过这恰好暗合舒勇所一贯宣称的“世俗是一种力量”的观点。正如我们可以看到的，具像得近乎民间工艺现成品的八仙过海，以及鲤鱼跳龙门等图案以一种俗不可耐的方式展现出来。虽然神话本身就是荒诞不经的，但中国传统文化长期形成了一种约定俗成的美好愿望的心理暗示。因此在这样的思维和语境下，当舒勇将其近乎顶礼膜拜的符号“泡泡”与神话题材以一种奇妙的方式结合在一起，这为本身已经不再荒诞不经的神话题材赋予了一种怪诞的感觉。显然，《中国神话》是其“泡泡绘画”逻辑上一种自然的延伸，他以故事新绘的方式为我们解读了另一个荒诞语境下的世俗愿望。对于舒勇来说，泡泡是绚烂的，也是最容易幻灭的。当最前卫的艺术家遇到最世俗的题材时，我们不自觉地发现世俗不再是世俗，神话不再是神话。
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