“从莫奈到毕加索”，又一场视觉盛宴即将呈现，国内的保险公司却无缘分享。
今年4月底，一批世界级的艺术品——来自美国克里夫兰博物馆的近70件藏品将陆续运抵北京，并于5月26日至8月26日在中华世纪坛进行展出。
经过专业机构的评估，这批艺术品的价值高达10亿美元，折合人民币约80亿元。
“这批艺术品如果购买商业保险，按照国际惯例千分之三的费率，保险费将高达2400万元。”中华世纪坛世界艺术馆副馆长朱扬明说，由于种种原因，此次展览与中国商业保险公司擦肩而过，收藏品的保险保障最终由美国联邦政府出面负责。
天价藏品美国担保
“克里夫兰博物馆正在进行有史以来最大规模的一次扩建工程，计划利用这一档期把一些平常根本不出馆的藏品送到各国去巡展，这是千载难逢的机会。”在美国大都会博物馆工作了20余年的朱扬明，非常了解此次展览的难得。
据他介绍，展览暂定名为“从莫奈到毕加索——美国克里夫兰博物馆油画精品展”。展出的近70件藏品中，大多为印象派的油画作品，包括莫奈、凡？高、毕沙罗、马奈、雷诺阿等印象派大师各个时期的作品。最具影响力的现代派画家毕加索的绘画作品也有参展。另外还有6件罗丹的雕塑原作会友情出演。展品的数量虽然不多，但艺术价值相当可观。除了一些众人皆知的精品，如莫奈的代表作《睡莲》、《日落》，凡？高的《向日葵》外，还有一些鲜见的作品。由于具体的名单仍在确认中，朱扬明没能透露更多有关藏品的信息。
这批弥足珍贵的展品已经引起了各方面的重视。
去年8月间，克里夫兰博物馆有关人士曾经来到北京，对中华世纪坛世界艺术馆进行了严格的实地考察。从场馆的硬件到软件，从地理位置、周边环境、建筑安全、温度湿度、灯光照明到安防设施等等，事无巨细。
回到美国后，克里夫兰博物馆向美国联邦政府的相关部门提交了一份关于到中国进行展览，并希望美国政府出面担保的报告。报告中附有世界艺术馆的大量照片和资料，甚至包括艺术馆相关工作人员的个人简历。“我们的身家对方都了解得清清楚楚。”朱扬明笑着说道。
时间过去将近半年后，美国政府终于同意为此次藏品跨出国境承担“walltowall”的保险保障。具体而言，就是对每一幅油画从墙上摘下来的一刻，一直到再次将它挂回到那面墙上的全过程进行担保，其中发生任何损失，由美国政府进行赔偿。
据朱扬明介绍，美国政府为了促进文化艺术交流，对于这样的展览、展出经常进行类似的担保，但几乎都是对于“借入”美国的展品，像这次给“借出”的展品担保，又涉及如此天价保额的项目十分罕见。
美国有一家对所有借入、借出美国国境的艺术品进行价值评估的专业组织，名称类似美国联邦政府艺术品评估委员会，上述展品10亿美元的总价值，就出自这家机构的评估。而对于每次美国政府是否可以担保，这家专业委员会也起到重要作用。
中华世纪坛世界艺术馆一位姓王的馆长告诉记者，这次能够获得美国担保，除了对艺术馆场馆设施的严格考察外，对中国国别风险的考量也是重要的一环。而对于世界艺术馆来说，如果没有这个担保，只靠自身力量向商业保险公司投保，这次的展出几乎不可能实现。“我们绝对没有这个实力(承担保费)，保险费可能比我们所有的预算还高。正是由于这些原因，克里夫兰博物馆替我们申请了政府担保，并最终获批。”朱扬明直言。
美国方面也向世界艺术馆提出了一些风险管理方面的要求，例如要求全部的安全设施由美国方面负责，为了分散风险，所有展品要分批次运输等等。更多涉及展品的运输方式、路线和抵京日期等，朱扬明表示需要保密。
艺术展览保险鲜有喝彩
虽然无缘承保80亿元大单，但艺术展览保险在中国并非没有，只不过寥寥可数。
记者到达中华世纪坛时，已经接近艺术馆闭馆的时间，不过仍有一些参观者陆续步入艺术馆的大门。当时正在展出的是“意大利文艺复兴艺术展”。这场展览通过80件绘画、雕塑和工艺品，以人的形象为主题，展示了意大利文艺复兴时期及其前后艺术的辉煌成就。
世界艺术馆一位姓陈的女士告诉记者，针对这次文艺复兴展，艺术馆专门投保了保额34亿元人民币的保险，承保公司为中国人保财险北京分公司。
通常情况下，筹备一场大型的艺术品展览需要3-5年的时间，但由于种种原因这次展览办得比较急，保险方面的事情也没有通过公开的招标采购等方式，只是根据资金实力、承保经验等条件选择了中国人保。
陈女士称，艺术馆投保的险种包括财产一切险、货运险、公共责任险，甚至包括恐怖险等，支付保费500多万元。
朱扬明帮记者算了一笔账，500多万元的保险费是他们这次为期4个多月展览全部费用的四分之一。“出于支持文化艺术交流的初衷，北京市政府帮助我们支付了相关的保险费用，否则展览可能还是无法进行。”
但对于今后类似的展览，政府会否再次解囊相助，朱扬明的心里也没个谱。
“国际上的一些大型艺术品展览经常是境外保险机构承保的。”中央财经大学保险系主任郝演苏认为，国内艺术保险市场黯淡的原因，“一方面是对中国境内保险公司的承保能力和风险管理能力不认可；另一点更重要的是，对于这些珍贵的艺术品，国外的参展商对展览的安全保卫工作及相关的系统控制非常严，如果中国的保险公司介入，难免需要对各项系统进行了解，这一点恰恰是对方不愿意透露的。”
事实上，除了大型艺术品由于自身价值昂贵需要保险外，普通的展览会参展单位和组织者的投保意识并不强，保险公司承保的愿望也不强烈。个中缘由首先在于利润不高，即使按照国际上千分之三的费率计算，一些上千万的展览，保费也不过数万元，可一旦出事，后果不堪设想。京城一家财产险公司负责人说。
以意大利文艺复兴展的投保案例来讲，500多万元的保费与34亿元的保额相对比，费率仅有千分之一点五。“这样的费率已经相当低了。”他说，“财险险种中很少有这样低的费率。利润这么有限，保险公司的积极性肯定不高，还不如做其它的业务。”
“这种展览的一揽子保险在本国(运出国)购买最方便。”该人士说，“我们对对方国家的情况不了解，对境外参展商业不了解，漂洋过海地运到中国，其中环节众多，每个环节的损失都难以估量。”
郝演苏也认为，展览保险的风险集中度非常高，事先必需进行再保险的分保安排，但单个项目的临时分保，其评估、操作程序相当复杂，在不成规模的前提下，中国的保险公司在国际再保险市场上也没有话语权，新市场、新公司的机会往往不多。
一方潜在保险需求，一方却难以承保，这是中国保险市场供需双方的又一个尴尬。 |
