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回顾法国风景画(图)
艺术中国 | 时间: 2006-03-31 15:34:33 | 文章来源: 中国美术家


雷洛阿《埃斯塔克的山岩》(1882)


塞尚《嘉登的乡村》(1885-1886)


梵高《大梧桐树》(1889)



  三、世纪之变

  展览的第三部分,是印象派和后印象派的作品。印象派出现于十九世纪后半期,是写实绘画的极端发展,标志着自然主义艺术的登峰造极,因此也是欧洲写实风景的终点。在蒙特利尔的展览会上,有莫奈画的南方海景,还有雷洛阿的山地风光。莫奈是印象派风景画的主帅,他的作品代表了印象派风景的最高成就,尤其是他的用光用色,以及他画的海面雾气,都体现了他对光线和气氛的精到研究。雷洛阿是印象派人物画的主帅,他将人物放到户外的风景中进行描绘,研究光影洒落在皮肤上的斑驳陆离的色彩效果,代表了印象派人物画的最高成就。在蒙特利尔的展览会上,雷洛阿的风景画《埃斯塔克的山岩》(1882)与塞尚的风景并排挂在同一面墙上,让我有机会比较二者。这两位都是我喜欢的画家,我当年曾经临摹过雷洛阿的人物画,对他的笔法比较熟悉。我过去的办公室附近,有一家美术馆,以收藏雷洛阿作品而闻名,我那时常去那里看雷洛阿的人物画。此刻在蒙特利尔看雷洛阿画的山地风光,才意识到这是第一次看雷洛阿的纯粹风景,画中并无人物。雷洛阿以他惯常的蓬松笔法,来描绘山坡、草地、树木,画出了普罗旺斯之南方土地的干燥和松散。在我眼中,雷洛阿的这幅画,比旁边那幅塞尚的风景还要动人。

  不过,塞尚超越了雷洛阿的自然主义,他是我最喜欢的画家之一,我喜欢他那蓝绿色的调子,喜欢他那倾斜的笔触。在西方美术史上,塞尚被认为是现代主义之父,因为他从新诠释了关于物象之体积的概念。英国批评家彼德•福勒(Peter Fuller,1947-1990)认为,塞尚还从新诠释了关于风景之空间的概念。塞尚画中远处的山峦和近处的树林,其远近的空间关系并不确定,画家改变了文艺复兴以来的透视法则。也就是说,塞尚不仅改变了关于物象的立体概念,也改变了关于物象之存在的空间概念,还改变了看风景的画家和看画的观众的透视概念,改变了我们观照世界的方式。

  彼德•福勒认为,塞尚改变了西方经典的透视原则,他将客观的焦点透视同人的主观性融合起来,让看风景的画家成为风景的一部分。福勒说,塞尚画的圣维克托火山,就是在变动不定的空间关系中,探讨画家与风景之间若即若离的关系。塞尚是普罗旺斯人,在蒙特利尔的展览会上,有十多幅塞尚的作品,其中好几幅都画的是位于普罗旺斯的圣维克托火山。由于彼德•福勒在讲到塞尚画中不确定的空间关系时,以他画的圣维克托火山为例,所以我对这些火山的风景情有独钟。要之,福勒所讨论的塞尚风景画中的空间问题,实际上就是克拉克所说的人与自然的关系问题。在塞尚的画中,人与风景的融合,表现了工业社会初期,艺术家所追求的人与自然的和谐关系。

  另一位后印象派画家梵高,并不是法国人,而是外来者,但他长期居住在普罗旺斯,画出了大量的普罗旺斯风景。这次展出的梵高风景,阳光强烈,色彩闪烁耀眼。与塞尚相比,梵高更主观,更强调人在风景中的重要性。这次展览的“烈日当空”(Sous le Soleil, Exactement)之名,便来自梵高的绘画,说明人与自然的关系,是画展的潜在主题。

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