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首先，格式塔的整体性要求没有达到。这个版式里大幅图片的选择很有说服力，但小幅的图片真的是不可替换或者不可或缺的吗?与两张大幅的图片的关系真的达到了不可分割、相互交融的程度了吗?显然还没有。格式塔大于部分之和，意思有两个：一是多幅图片的组合从信息量、视觉冲击力看，要好于单幅作品，一是处于格式塔中的图片能够比单幅作品具有更大的效力。但徐、周文中所例举的版式，因为没有达到格式塔整体性的要求，所以在整体效果上还不能说是最理想的。
其次，《一个大孩子的终极游戏》这个版式，两幅大图片相互位置是倾斜的，有一定的呼应关系，几幅小图与各自旁边的大图是依附关系，上下的小图之间是堆垒关系，作为一种力的结构，两个大的板块之间显示出了张力，而几个小板块之间显得死硬、松散一些。笔者认为，这个版式还有改进之处。
再次，《一个大孩子的终极游戏》的版式设计是不是格式塔，可以众说纷纭，各圆其说，并不重要。更为重要的是徐、周二人文章的逻辑起点。他们的逻辑起点是：图片故事在纸介媒体的版式是格式塔。笔者看来，这个命题是一个假设，而他们的论证就建立在这个假设的基础之上。
因为，从目前纸介媒体图片版的设计来看，绝大多数没有达到格式塔的要求。任何一个专业人士，都可以将当年度纸介媒体图片版的设计做一精确统计来证明。就图片编辑的业务性质来看，应该说，格式塔，是传媒版式设计的理想，应该成为图片编辑终身奋斗的目标。
从数字化的发展进程来看，目前网络中的图片传播常见形式是以拖动滚动条的形式在17英寸左右的屏幕上以从上到下罗列，但我们并不能因此断言，网络上的图片传播就只能是这种形式，而且就网络技术进步和竞争状态来看，这种僵化的模式很快会打破，大屏幕、具有格式塔性质的滚动条或静态版式设计，一定会出现。对此，我们都应该抱有充分的信心。
从理论上说，图片编辑的任务，就是在规定的时间内、在符合传媒整体风格和版面内容要求的条件下，将一块固定面积的平面组织、设计成一种生命的形式--格式塔，以期最大限度地发挥单幅图片和组合图片的传播效能。图片编辑，在纸介传媒和网络传媒中，任务是一样的，只是技术指标不同而已。我相信，随着电子网络技术的发展，网络中的图片版式也可以搞成格式塔，成为一件艺术品。
在艺术创作中，格式塔的创造具有很大的自由度。要把图片版式设计成格式塔，难度就大得多。基本的局限是版面的四个边界是不可突破的;其次是传媒的整体风格和版面内容有限制，支配余地也不很大;还有时效性的要求，我们无法坐下来从容发挥自己的创造力。所以说当一个优秀的图片编辑，有多么不易。目前各种传媒中，除专业摄影人员外，其他人员对图片编辑普遍缺乏认识。
从图片编辑工作的流程中，我们可以看到图片编辑的作用。在摄影是记录这样一个大的界定下面，存在不同的侧面。从不同的侧面去看待照片，就会把照片编辑成为不同的样式。可以说，我们看待图片的观念，决定着对图片的编辑方式。
如果把摄影图片看成是一种消费品，它将过去的现实转变为一种纸质的形象印记，那么它期待的是剪裁和编排。不可搬运的外在世界被搬运了，不可剪裁的被剪裁了，一组组的照片就是一个个物象集，编排的大小、顺序不同，给消费者的感觉和认识就不同。
如果把图片看成是一个框架--事件的框架(决定性瞬间)，那么它期待的是与它所记录的事件松绑。随着时间的推移，它的意义不再系留、捆绑在所记录的对象上，而漂移、溶解到一个更大的历史背景中，任人解读，每个人都可以赋予它一个主题。
如果把一张照片看成是一个引语，一组照片是一个引语集，那么它期待的是读者的联想。
如果把照片看成现行世界的一个切片，一组照片是现实世界的计划性切片，一堆照片是世界的非计划性切片，那么它期待的是分析、收集，整理成文献。
如果把照片看成某事件的一个证明，在场的证明或真实的证明，那么它期待的是读者的验证。
这几种观念在传媒的图片运用中是常见的。不管哪一种看待照片的方式，都是一种编辑思路，都在对读者施加无形的影响。从理论上说，任何一种编辑思路，都可以设计成格式塔。需要的，是编辑的努力。我们期待着一批具有独立观念和创造力的图片编辑的涌现，为我们编辑出丰富多彩的图像格式塔。
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