现状：繁茂的艺术生态，尴尬的策展

河南省美术馆馆长化建国对时下艺术活动的繁茂感受深刻：“到处是展览，天天被邀请去为社会上各种展览的开幕式剪彩。”另一个突出的印象是“太滥”，展览没有方向，不知道要表达什么，同时无论谁都可以策展，没有门槛。

市场观察人士周志跃用“唱堂会”来定义时下的种种艺术展览。“找一个在圈子里有点人脉的人物，或者有时干脆就是艺术家自己，找个场地，挂点作品，请一帮圈中人来捧个场，所谓的研讨，也不过是大家坐下来相互吹捧，说点漂亮话，没有真正的批评和学术研讨。”如此策展，确实如“唱堂会”一般。这样的展，只是挂几张画而已，没有主题，没有展览本身要表达的东西，看无可看。正因如此，众多展览一再重复地上演着尴尬一幕—“开幕式上人如潮涌，下午再去就门可罗雀了”。

王璜生的批评直指核心：“官员策展人、挂名策展人等现象比比皆是，策展人看似正在远离艺术，而趋近体制与资本。”

核心：策展首先须有立场和态度策展人到底是什么呢？

此次CAFAM双年展主要也是在探讨策展人在展览中的身份和地位，也就是策展人的工作到底是什么。

“策展人”一词源于英文“curator”，指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员，即策划展览人。在英语语义中，curator有博物馆、美术馆馆长之意。另一方面，随着当代艺术的发展，独立于体制之外的策展人也成为一支重要力量。

中央美院美术馆这次双年展的主题已经表明了对策展的定义—无形的手。中央美院教授余丁如是解读：在一个艺术展览当中，策展是一只无形的手。而这只无形的手是隐在展览里面的，呈现在外面的是作品和艺术家。换句话说，艺术家和作品是显性的、第一位的。而策展是隐含在、渗透在展览当中，通过艺术作品和艺术家来呈现。而“策展作为立场”又强化了策展在展览中的重要性。

一澈·艺术·自由空间创办人施小安女士曾在北京艺术圈内混迹十年，参与策划了众多大型国际性艺术展览。回到河南创办一澈空间后，她已经策划了40余个展览。圈内对她的评价—“是个另类”。这种“另类”，换个角度看，是种不妥协，是种坚持。在小安看来，策展，立场和态度是首要的。

“独立策展人应当是不参与利益的，其任务是以专业的眼光，专业的态度，去发现艺术家，加以整合，加以呈现。”策展是对艺术家的展示，其实也是策展人的立场与观点表达。通过这种表达，使艺术和社会现实生活发生关联，并引发公众的思考。“策展是有文化目的性的活动。”

而在物质利益驱使下，众多的策展人已经进入利益团伙，变成游戏的一分子，也就是王璜生所说的“趋近体制与资本，而远离了艺术本身”。