记者：在这样的理念和理想的坚持下，今日美术馆下一步的主导方向是怎样的呢?有没有一个主线?
高鹏：目前想到的主线是希望更加国际化、专业化、规范化，最后是相对来说的年轻化——这里的年轻不是指年龄，而是更新鲜。我希望能做到的目前为止不仅仅是美术馆行业，包括当代艺术，需要一种很新鲜的血液，正面、阳光的新力量能切中它。我们现在也在关注新一代的年轻艺术家，美术馆和博物馆体系也是这样的。这一代人，经济条件好一点，有机会得到更好的教育，多看一看这个世界，视野自然会更好一点。艺术需要希望，如果我们能代表希望就好了，这就是我未来想做的事。
记者：在美术馆领域里，西方和中国面临同样的运营问题，西方有基金或私人的捐助，中国这方面非常少。美术馆在资金困难的情况下无法收藏好的作品，可能在多少年以后我们再想看中国当代艺术的时候，都不知道去哪里看。缺乏资金还会引起降低门槛租场地的情况，怎样避免一些不太学术的作品在这里展览呢?
高鹏：对，这将是非常遗憾的，所以美术馆要尽量留住作品。今日的馆藏有近千件，精品馆藏大概在一百件左右。有的作品我们买不起，但是艺术家信任我们所以将其存放在今日，只要美术馆在，它们就是今日的藏品。说到出租场地，今日美术馆的展览分为三层，最后一层才是收费的。我们自己的学术委员会在这方面还是挺严谨的，大概每个月或者一季就要组织委员们来审核申请的作品、展览。我们会真实地说出运营困难，然后由专家定夺哪些展览是可以做的，有的展览即便能挣很多钱，但若专家给出否定答案，我们也一定放弃。今日一直保留这个做法，我会把它坚持下去。
记者：今日美术馆在中国民营美术馆里是一个标杆。现在中国的美术馆蜂拥而起，在行业内贵馆担负着一种什么样的责任来影响其他美术馆呢?
高鹏：我们最大的责任就是做一个探索者。今日美术馆是所有民营美术馆里经营时间最长的，已经超过10年，在此期间积累的许多经验都是社会的宝贵财富，我希望可以将其整理出来和大家分享。一方面可以让我们这一代好好学习，另一方面也给社会提供一种参考;当然最重要的是希望在了解过去的基础上让人们看到我们新一代崛起的可能性，我们希望继续探索一条更加国际化、专业化、规范化的经营之路，至少这种探索就是一种财富。
记者：您自己收藏吗?
高鹏：我收，但是收得很偏。一是会收很多年轻艺术家的作品，二是我最近在收朝鲜艺术家的作品，我刚刚在纪念朝鲜和中国建交60周年的拍卖上买了一件朝鲜艺术家的作品。
记者：对于新进入的藏家，您有什么好的建议给他们?
高鹏：第一步一定要真心喜欢，否则容易盲目听信，总认为自己买的不够好，好的又买不起，这样会不断打击自己的情绪。当自己喜欢，买到一定量之后自然会形成自己的风格。就像买衣服一样，长期买好看的有品位的衣服，慢慢会清楚自己适合什么，随后会有门类，有了门类就开始形成系统，然后就会希望逐渐买得全面，如果走到这一步已经是相当专业了。