| 纵观文交所诞生以来的发展历程，“整顿事件”俨然成了分水岭，直至目前文交所整个行业的氛围还是稍显“冷清”。那么，这看似“冷清”气氛里暗含着怎样的态势呢？近日，趁着元盛文交所在北京举办何汶玦个展的机会，记者有幸采访到元盛文交所首席执行官罗嘉元先生，这位行业实操者认为文交所是一个新生事情，不能用文化艺术行业任何一个传统的角色来概括其发展。由于整顿的原因，现在可能表面上看不出什么东西，但罗嘉元透露其实各家文交所都在积极地准备。
文交所与艺术行业任何传统角色都没有冲突
整顿政策出台以后，一些文交所转型艺术品实物交易，举办各类书画作品展、开展各种艺术家的推广活动，这不免让人对文交所的行业定位有所怀疑：闹了这么久，难道文交所还要与传统的艺术市场抢生意？对此，罗嘉元指出：在文化产业发展过程中，文交所是一个资源整合的平台，其所做的事情是增量的，和文化艺术行业的任何一个传统角色都没有冲突。以元盛这次举办的何汶玦个展为例，表面看来，元盛只是扮演了艺术经纪人的角色，但有很大不同，如果是艺术经纪人主办，首先就需要找赞助商解决展览的费用问题，然后等作品卖出去后才会有收益。文交所参与进来后，艺术经纪人、办展画廊以及文交所都不需要承担展览费用的问题，而是由文交所组织一些要来买何汶玦作品的投资者解决，而这些投资者会把所买的作品在文交所的平台上挂牌出售。而举办投资艺术家的推广活动对投资者来说也是有益的。例如，何汶玦的作品推广得越好，对投资其作品的买家就越有好处。这样就形成了一个利益共赢的局面。
罗嘉元指出：通过这次展览，元盛文交所将媒体、展览场地、藏家及艺术爱好者、艺术行业的专家、画廊等等相关资源整合到一起。而正是通过这类活动使得更多的人接触到何汶玦等其他更多艺术家的优秀作品。在这方面，文交所通过多个类似事件就能让更多人接触到艺术，参与到艺术鉴赏、艺术投资中，从而推动艺术市场大众化。
投资艺术品其实是在投资其时间价值
整合产业资源或许是业内很多人对文交所功能的认同，那么具体到艺术品交易上要经过哪些环节呢？比如有人想要把何汶玦的作品拿到元盛文交所的平台上发售，罗嘉元介绍，按照规定首先要拿去鉴定，即确定真假问题；第二步去评估，即确定市场价值；第三步按照元盛的规定管理起来，以防中途被替换；第四步就是推广，即让大众知道其艺术价值和市场价值。这样，每一艺术品就会有一个档案，整个过程力求操作规范化，信息透明化。
而对于所交易艺术家的选择上，元盛文交所也形成了一定操作规范。在罗嘉元看来，文交所全称是“文化产权交易所”其根本功能是“交易”，那么首先就牵扯到其交易产品的真假以及价值是否合理等基本问题。在选择艺术家时，元盛文交所最看重其作品的艺术价值和市场价值。首先，组织艺术领域的权威专家对作品的艺术价值(诸如艺术造诣、作者在艺术领域的地位等等)进行评估；然后，组织洞悉艺术市场的专家对作品的市场价值进行评估。罗嘉元介绍，对于通过评估的艺术作品，都会媒体广而告之，将其艺术价值推广出去。
操作模式规范了，投资者的利益能否就得到保证呢？在罗嘉元看来，任何投资行为都是有风险的，具体到元盛文交所只能最大限度地降低投资风险。罗嘉元介绍，在收益上，分为无收益保障和有收益保障两种。有收益的保障机制又分为担保本金和担保收益率两种。如果出现亏损，选择有收益的保障机制的投资者则相应地会得到本金或者收益上的赔偿。
在介绍收益问题上，罗嘉元很自信的告诉记者：“到今天为止，元盛文交所的投资人没有一个亏本的，最少的年收益率在12%。”
罗嘉元介绍，艺术品投资有一个特性即时间价值性。这也是艺术品投资之所以叫做“收藏”的原因，发现一个好的艺术品先要“收”起来，“藏”一段时间之后再卖掉。投资艺术品其实是在投资其时间价值。如果投资的艺术品价格在其每年增长的价值以下，那么所投艺术品就能很容易地转手，从而保证投资者的利益。
文交所为艺术市场创造增量
近年来，中国艺术品市场得到高速发展，多方统计数据显示艺术品平均年升值率达到26%，超过股票、房地产。那么，目前为什么只有少数人可以进行艺术品投资呢？是什么阻拦了大部分人进行艺术品投资的步伐呢？
在罗嘉元看来，妨碍大部分人进行艺术品投资的因素有三：其一，不知道选谁；其二，不知道作品真假；其三，不知道作品价钱是否合理。所有这些反映出目前我国艺术品投资领域存在信息严重不对等的现象，而这些也是文交所以后要的工作。
罗嘉元认为，艺术大众化和艺术投资大众化是两个概念。原来艺术品收藏的圈子是很小的，文交所是通过专业的、“公平、公开、公正”的交易平台，积极的与文化艺术产业的各类传统角色合作、通过各类优势专业资源的整合，为更多的艺术品投资者保驾护航,通过艺术推广、艺术普及和艺术教育，让更多的人参与到艺术品鉴赏和投资当中,从而使中国艺术品市场实现增量。
罗嘉元透露，元盛文交所的大部分投资者开始时都不了解艺术品，经过接触，大部分投资者往往都喜欢上了其所投的艺术家。换句话说，这些投资者不是因为喜欢而投资艺术品，而是投资了艺术品，介入到艺术领域后才喜欢。
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