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第十六届上海艺术博览会现场
2012年11月1日，第十六届上海艺术博览会（以下简称“上艺博”）在世贸商城正式对外售票开放。与往届相比，本届上艺博从参展机构、艺术品门类划分、展览规模和布置等方面来说，并没有太大的变化。依旧老面孔占据一层熟悉的位置，三层为陶瓷展区和长三角青年艺术家推介展区，四层为画廊展区。
与2011年主题“艺术就是财富”、2010年主题“让收藏成为风尚”相比，今年的主题“收藏艺术点亮心灵”较于去年倡导的投资艺术和前年倡导的流行潮流来说，今年所提倡的更偏向于从自身喜好和美育的角度出发。但本网编辑在与多家参展机构和观众的交流中了解到，对于今年上海艺博会，多数反应还是老样子，租金不便宜；配套服务不到位；展商质量良莠不齐；定位依旧不明确。而对于这些问题，本网编辑也采访到了多家参展机构的负责人。
特色不明显商业气息过浓
作品被多次选为上艺博主题雕塑的罗浮紫艺术典藏，对于今年上艺博的评价，其董事长毛文采女士在接受本网编辑采访时谈到：“烂死了！首先想推广什么就不清晰。一楼的展商主办方相较还有做筛选，三、四楼就像一个四不像的大卖场，什么都有！上艺博更多的意义上就是为了普罗大众，就是为了老百姓来办这个博览会的，作品和展商的档次完全乱七八糟。选择作品，选择展商，到底是谁在把关？再者，不要弄一些老百姓看不懂又不喜欢的热闹。我从一楼逛到三楼、四楼，发现一楼人多到不行，但三楼青年推介展去几乎没人，刚一共我在里面看到五个人。不是青年艺术家不好，是组织者不好。做这件事情的人在做什么？有很好很好的艺术家，但是策划和布置的看起来感觉完全不对。这说明什么？你不够精采，老百姓看热闹，连热闹都没人看，说明什么？一是老百姓看不懂，二是老百姓不喜欢，所以连热闹都不想看。”
而上海龙门雅集董事长李亚俐女士表示：市场变得很保守。大势如此，拍卖、画廊、博览会都一样。最受伤的还是当代艺术版块。上海艺术博览会不应以当代为主，其传统市场中还包括工艺品，如此共聚一堂场面，完全看不出特色与个性。而且商业气息有些过分浓厚。博览会把当代和现代合并，国际间惯例一向如此，操办人维持一定的审核标准，两者之间的参展画廊数量会因两者市场的起落而自然调节，不会影响博览会品质。上海艺博会把这两者拆分就不符合国际惯例。工艺品和美术品混在一起，也是世界少见。应该把博览会拆分为两个。一个是现代、当代结合的国际艺术博览会；一个是工艺美术博览会。
租金不便宜服务不到位
毛文采女士告诉本网编辑，罗浮紫艺术典藏的展位约200平米，租金40万，平均每平米2000元。而从其他一楼其他参展画廊了解到本届上艺博的展位费确实不算便宜，此次展出吴冠中老师——安德烈·洛特色彩和素描作品的上海杰奎琳画廊，其总监吴敏僖告诉本网他们的展位约60平米，租金是10万。其余一楼参展画廊多数也都在1500元/平米的租金范围。
而一层某画廊负责人向本网反应，今年是第二次参展，和去年一样，除了给场地其他什么都不管。去年倒是有些不习惯，但主办方也还算配合。在11月31日晚VIP预展收场前几分钟，保安进场时，用巨大声音对着该画廊的客户吆喝并且赶人，“这就太离谱！去年已经发生过，今年又是这样，真粗鲁不文明！这是让我最不高兴的地方。”
除工作人员的服务态度外，杰奎琳画廊与以往参加上艺博相比，将参加艺博会为了销售为目的的概念，常识转移至“展览”的概念上。希望进来的观众和客户能够以最快的速度和最佳的状态进入的欣赏作品的氛围当中，与作品产生交流。
以此，主办方除了给予场地的支持以外，其他事务都是参展画廊一手包办。整个空间的整洁度、统一度、展线的布置、作品的摆放等等。主办方都没有提出相应要求和标准，所以会出现有的参展商很讲究气氛环境和主题性，而有的参展空间就像一家卖行画的工艺美术画材店。
展商质量良莠不齐先活下来再提升
本网编辑实地调查了解到，普遍认为今年展商质量良莠不齐，所以在一些高品质画廊看来，首先是针对人群不突出，从几千元到几百万元的艺术品都有，自身品质无法在艺博会充分凸显。不乏也有观众认为，每年的上海艺博会都差不多，缺乏新鲜感，没什么进步。
而每年都来“帮忙”的台湾画廊协会资深顾问陆洁民先生，在本网编辑提出该问题时回应道：“你说得容易。你要去珍惜它这个博览会来的人，对吧？你会发现里面有一些欧洲的画廊，有一些上海的画廊，有几家台湾的画廊。你看它每年来参展的画廊名单，其实都是差不多的。但你要知道，像香港艺术博览会，台湾艺术博览会，也会被人家讲说‘哎呀，有一点一样，每年都是这样。’博览会竞争本来就是一个困难的事情，你怎么跟香港竞争？那香港为什么办得最好？连台湾竞争都有问题，香港是最好的，为什么？它免税，所以欧洲美国的大画廊都去了。不但去，巴塞尔还买下它60%的股权。那原因在哪呢？你没办法怪每一个地方的组委会，地方艺博会就是去迎合每一个地方的。第一，你要迎合地方的画廊，你一定要让地方的画廊来参加，你要陪一个地方的画廊成长。成长之后它才会提升，它要先活下来才能提升啊。”
而对于各地艺博会会经常拿来进行比较的这个问题，陆洁民谈到：“第一，中国有税的问题还没解决。美国的大画廊就不见得会来。第二，它来了有用吗？上海的藏家买吗？所以要一个博览会有变化，不是博览会单方面能够做得到的，是这个社会的能量，一般没有购买的民众觉得每年都一样，都一样，他说得容易，但是这里面的购买状况，我们细地发现，它是一切年比一年好的。”
而从上海艺术博览会的官方网站上往届资料上所显示，2009年现场成交量为5000万元、2010年为7000万元、而去年为1亿3千万元人民币。
“这证明了社会在成长，老百姓渐渐地从吃饱肚子、买车子、买房子开始喜欢艺术。那以前大家都不买的时候，我问你，你办得再好不是让人失望吗？你办得好有什么用？你把美国最好的画廊请来，一张没卖掉就回去了，回去以后他告诉纽约所有的好画廊说，中国虽然他们开始有钱了，但是没人买画，不要去了，那你这个博览会不是老样子吗？”陆洁民谈到。
而对于展商良莠不齐的问题，陆洁民回应道：“这个就是连锁反应，我认为上海艺博会有上海的风格，它陪着上海这个大都会慢慢地在往前走。它是一个广博的状态，就跟台湾当年是台湾风格的博览会一样，那去参加芝加哥的，去参加巴塞尔的他来了看说档次有点差，有点乱、有点杂，连陶瓷都有。”
市场不好正是下手之时
而对于今年刚刚开始秋拍而言，我们可以从香港苏富比、嘉德香港、北京诚轩、中国嘉德等指标性拍卖行刚刚结束的秋拍看出，现当代艺术无法规避的正面临着一个“寒冬”的到来。
对于未来还将保持一段时间调整期的当代艺术市场来说，在大环境不好的情况下，陆洁民认为艺博会的发展也会受到相对影响。“因为总得来说，从去年底到现在，你就会看出不景气的那种感觉了。物价上涨，基本上老百姓花钱小心翼翼的。因为小心翼翼，所以市场不好了，但是很奇妙的就是，艺术品它是比较高端的设施，不受经济影响的有钱人大有人在。本来就不是买菜的老百姓进来买东西，所以这是很奇妙的显现，总体变的花钱小心了。”
而对于今年艺术品市场整体相对保守的状态，许多藏家和艺术品投资爱好者，会把资金放在稳当的艺术品投资上，热钱反而流向了没有阻力的地方。所以会出现一般性艺术品卖不掉，精品则卖得更贵的情况出现。而陆洁民认为此时正是关注二三线艺术家的好时机。一线艺术家的作品在市场的供求关系只会是越来越紧张，而目前市场上二三线艺术家未必作品不是佳作，投资尚属洼地。
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