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前卫刊物曾被当做一个国家现代文化建设高度的重要标尺，他们的兴衰也直接关系到一个政权对先锋文化艺术的包容度。回望中国的艺术传媒史，曾经有一些优秀的艺术刊物因其前卫特质而“中枪”，这些刊物的缺席使得中国当代艺术多元文化的发展受到一定影响，甚至改变了当时的艺术环境，例如80年代末，《美术思潮》和《中国美术报》的被迫停刊，致使当时的艺术批评出现了一段“冷场时期”。回顾改革开放后那些因为“唱反调”而被迫停刊的的艺术杂志，我们可能会从中发现，那其实是前卫文化艺术的另一条反叛轨迹。
《美术思潮》
创刊于1985年的《美术思潮》杂志，在当时是以针砭时弊、推介新潮艺术家和批评家、宣扬现代美术理论为主，它曾经率先介绍过影响深远的北方艺术群体，也是当时彭德、鲁虹、皮道坚等一些后来功成名就批评家们的重要思想阵地。《美术思潮》的诞生在当时产生了极大反响，但也有一些反对的声音，反对者不断向有关当局写信，并将并将《美术思潮》的编辑方针与资产阶级自由化联系起来，所以湖北美协与《美术思潮》编辑部在短短三年里一直面对着强大的压力。1987年9月左右，《美术思潮》编辑部终于接到了有关部门的通知：根据上级指示，《美术思潮》必须于年内停刊，其后将与湖北文联的另外四个刊物，如《长江戏曲》、《长江歌声》等等合为一个刊物，称为《艺术与时代》。1987年底停刊止，共发行22期。
《中国美术报》
诞生于1985年的《中国美术报》是当时中国大陆第一份全国性的美术专业报纸，刘骁纯任主编，杨庚新、张祖英任副主编，栗宪庭、陈卫和、陶咏白等为主要编辑。该报在第一期头条详细报道了4月份“黄山会议”上要求创作自由的呼声，大力介绍新思潮，是“’85新潮”中影响最广泛的专业报刊之一。1987年，随着国家新闻出版总署的成立以及当局又一次强调反对资产阶级自由化，开展了全国性的报刊整顿，《中国美术报》遭遇了反复的“停刊整顿”，终于在1989年正式宣布停刊。
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