文许德民

中国传世的稀世珍宝大多是绝品。

而绝品产生于绝技。任何一个时代的优秀艺术，都是难以离开绝技这个话题的。

绝技产生绝品，这是艺术的普遍规律，也是最高原则。

但是，自从杜尚的“便池”粉碎了“技术艺术”的一统天下后，绝技的神话慢慢消失了，而取而代之的是观念和思想。观念和思想冲击着几千年来一直奉为经典的“绝技艺术”。并且几乎和绝技平分天下，至少在100年里是这样。艺术观念和思想的价值能否延续下一个5000年，还是未知数，但是对已经延续了5000年的绝技和绝品概念，也不是吃素的，是绝对不可能退出历史的。事实上，无论是在理论、实践还是市场上，艺术品的绝技和绝品概念仍然是首要的艺术价值概念。

绝技与难度

绝技就是高超的、具有独一无二的、别人难以逾越的技艺。

曾经何时，绝技是任何行当的看家本领。我们常常把身怀绝技的人看成是高手。任何一个行业中的佼佼者，某种角度来说都是身怀绝技的人。

一招鲜，吃遍天，讲的是拥有烹饪绝技，走遍天下都不怕。很多行业的绝技都是冬练三九，夏练三伏，吃苦吐汗熬出来的。

在传统绘画领域，建立在素描和色彩基本上的写实功夫，很多人都能够抵达，还算不上绝技。绝技往往只有少数人才能够拥有。

回看人类历史，能够留存下来的优秀艺术品，基本上都是身怀绝技的艺术家生产出来的。有以下几个类型的绝技：

熟能生巧型：通过日长持久的技术训练，使得技术炉火纯青，达到绝技境界。

保密技法型：以家传或独创的技法作画，从不把自己的技术方式告诉人。

独到风格型：独创风格，独特技法的个性化创作。

复杂功夫型：绘画难度不大，但是一张画笔触无数，多数时间是在重复，很化时间，很多人吃不起苦而不愿意画费时费力的“死功夫”画。

技术难度型：技术非常有难度，慢工细活、工艺程序复杂、变化多端、独创绝技、神来之笔，随机偶发性强，过程不可逆转，具有不可重复性，包括艺术家自己。

对于第一类“绝技”熟能生巧，最常见是在民间工艺领域，捏面人、糖人，扎风筝、踩高跷、舞狮子等，都必须掌握绝技。绘画如徐悲鸿的马、齐白石的虾、黄宾虹的山水，都属于“熟能生巧型”绘画。这样的绘画“绝技”只要化时间刻苦训练，一般人都能够达到。

第二类“绝技”靠掌握“秘诀”，“秘诀”有的靠家传，有的靠自己感悟、自己开拓。掌握的秘诀其实并不神秘，只要稍加留心就能够发现他们的“绝技”真谛。

第三类独到风格型，严格说来这不是绝技，而是对艺术的思维方式。是用创新风格、用变化、实验、突破来完成对艺术的创新。独到风格是抽象艺术最基本的原则，也是最高的原则。

第四类复杂功夫型，重要的是耐心和毅力。化很长的时间，重复的动作，来完成一幅符号简单但是制作烦琐的作品。毫无疑问，劳动力时间是一种价值，一幅一个月才能完成的作品和一幅一天完成的作品相比，在时间上来说，自然是一个月更有价值。但是在原创性面前，花费时间并不是最重要的。重要的是变化和创新。

第五类技术难度型，可能是抽象艺术价值标准中最重要的标准之一。

难度！难度！难度！难度是检验一切艺术最重要的价值标准之一。难度应该是检验抽象艺术最重要的价值标准。无论是绘画、音乐、舞蹈、体育，凡是竞技类的艺术形式（包括体育竞技）难度都是最重要的。从音乐来说，无论是作曲、演唱、演奏，竞技比较的最焦点就是技巧难度和掌握难度的熟练程度。舞蹈：无论是民族舞蹈、芭蕾舞蹈、现代舞蹈、街舞等等，评价舞蹈好坏的最重要标准就是编排难度和表现难度。体育中：凡是个人或集体表演性项目的，难度系数都是最重要的。体操、跳水、艺术体操、花样游泳、冰上芭蕾、蹦床、武术等体育项目，竞技的都是难度。其实一切体育项目都是在挑战“难度”，“难度”是人类不断挑战自己和自然的重要标准。

在刀耕火种阶段，开创初期，抽象艺术的难度系数肯定比较低，这个阶段的观念意识就显得比较重要。上世纪80年代，当架上抽象艺术初来乍到，技术上粗糙一些是可以理解的。因为大部分抽象画家都是看着西方人的图片进入创作的，只能领会其模糊的外形，而得不到其内涵。30年后，中国的抽象艺术观念已经不成问题，剩下的问题恰巧是难度。至今还让抽象艺术充当观念的盾牌，没有进入抽象艺术核心价值——形式价值——形式难度价值，使得对抽象艺术的误解越来越深，抽象艺术价值体系离真理越来越远。抽象艺术，当今到了精耕细作阶段，最重要的是通过提高绘画难度来提升艺术高度，难度与否，是检验抽象艺术“内行”和“外行”最重要的价值标准！

抽象艺术没有了难度，仅用所谓观念：禅意与道来撒胡椒面，那是自欺欺人。滥竽充数者大多习惯用观念唬人。缺少艺术难度的艺术，免谈观念，缺少艺术难度空谈观念的艺术纯属于欺世盗名。

绝技需要难度，需要变化的、奇巧的、有创新、有技术的难度。难度需要付出更多的时间来磨砺。

绝技需要智慧，没有智慧的人是无法创造和掌握绝技的。智慧地创新绝技。

绝技需要耐心，掌握绝技需要极大的耐心和毅力。

绝技需要创新，不断地创新绝技，让绝技成全抽象艺术。

因为绝技具有不可替代和不可重复性，追求绝技应该成为每个抽象艺术家的必修课，必须建立绝技概念，必须练就绝技真功夫，并且让绝技成为知识产权，成为无形资产。

三、绝品

绝品，极品、最好的、举世无双的艺术品。

绝技产生绝品。没有绝技很难出得绝品。

绝品一般有以下特征：独一无二，不可能重复和复制。

稀世珍宝绝对应该是独一无二的。对抽象艺术来说，如果套用“世界没有一片相同的树叶”来说，就没有了意义。抽象艺术的“独一无二”有两个层面的意义。首先是抽象绘画图式（风格）的唯一性，必须做到画家的作品风格是世界首创的，具有独立的知识产权。其次是每一幅作品在艺术家这里也是唯一的，即便是艺术家本人也无法在重复画出第二幅。这和艺术家有意不画第二幅相同的画意义不同。一般来说，靠熟练程度达到的技术难度是容易重复和模仿的，只有运用“上帝之手”的偶发技术，才可能杜绝模仿者、造假者和赝品。

偶发技术也分简单偶发和复杂偶发。简单偶发就如同泼墨，尽管每次泼墨的图案都不同，但是每次泼墨后的画面大致雷同，彼此难分高下。就像行画，基本雷同，难分好坏。

复杂偶发，可遇不可求的偶发，神来之笔。复杂偶发的难度在于概率很小，就好比泼墨一百张宣纸，只有一两张宣纸的视觉效果是神来之笔的绝品效果。绝大多数都是平平之作。

“上帝之手”“神来之笔”是真正能够让艺术达到“绝品”境界的捷径。但是这条捷径是崎岖的，需要原创、审美、精致的呵护，也需要两个“唯一”：世界唯一、自我为一的保证。

绝品：绝对的绝技、绝对的完美、绝对的唯一、绝对的举世无双。