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文 马继东
很少关注中国艺术品拍卖的英国泰晤士报（The Times）官方网站6月5日刊登专文《书法卷轴粉碎中国艺术品拍卖纪录》（Calligraphy scroll smashes auction record for Chinese work of art）。报道称，中国最著名和最有影响力的书法家之一黄庭坚的作品在中国北京的保利国际以4.38亿元成交（折合4400万英镑），这一价格甚至比去年的最高纪录（吴彬作品，1.69亿元）高出2倍有余，该作品是被“匿名买家通过电话竞拍下的”。
在此之前，伦敦佳士得于2005年以1500万英镑拍出的一件元青花瓷瓶（鬼谷下山图罐）一直是最昂贵的中国艺术品。泰晤士报指出，“中国新一代白手起家的百万富翁们（那些在经济繁荣时期创造个人财富的企业家）收藏艺术品的热切心情正在不断增长。他们把它当成一项投资，取回那些在过去世纪里流失到外国收藏家手里的文物，此举有助于文化复兴。经典艺术，尤其是陶瓷器，近期已经创下了一系列拍卖新纪录，相比当代艺术而言，这个国家的新贵们认为古代艺术是一项更为安全的投资。”
嗅出巨大商机的泰晤士报对于这件创下天价的作品“毫无质疑地”给予了正面评价：黄的卷轴被认为创作于1095年，所书内容是唐代著名政治家魏征（580－643年）创作的一首600字文学作品，而类似稀有的早期艺术品已很难在艺术市场中寻觅到，如今主要还是存放于博物馆中。更不寻常的地方在于，这件由彼时代最伟大的四位书法家之一、并开创出全新自我风格的艺术家所创作的作品现身拍场。”
英国一家美术品机构William Hanbury-Tenison对这一新纪录价格如此评价：“这显示了书法是关键的亚洲艺术形式。书法并不仅仅代表艺术家的思想，还包括他们使用毛笔的物理方法。”
泰晤士报作者Jane Macartney对书法作品的了解之“深”令人惊讶，他在文中以细微的笔触描述道：黄因其书写文字尺寸、行间及流畅风格被尊为大师。之前的书法家一般都遵守公认的风格，书写的文字控制在规矩的形式中。但是，黄利用毛笔，以流畅的曲线、不拘一格的方块，跳出形式束缚，打破传统流派。
而Hanbury-Tenison 先生赞誉说：“在西方艺术的范畴里，一切起源于古希腊雕塑；而在亚洲艺术范畴里，则是中国书法。黄庭坚（注：原文错音为‘Huang Jingtian’）的书法作品可以媲美普拉克西特列斯（Praxiteles）的雕塑，而后者作为公元前4世纪的雕塑家，第一次创造了真人大小的裸女雕塑。”
作为西方主流媒体的代表之一，泰晤士报此次对中国艺术品拍卖市场高调而积极的报道令人惊讶。反观国内媒体，在陈述纪录诞生全过程的同时，也发出了一些不一样的声音，以新华社为例，报道中提及：“此前,这件手卷因为文字内容、书法风格等方面与黄庭坚其他作品存在差异,早在乾隆时期曾经被认为是赝品,有诸多猜疑。经台北故宫博物院指导委员、台南大学艺术史研究所博硕士导师傅申先生研究,最终确定为黄庭坚的真迹,而且是黄庭坚书风转换期的真迹。”
也恰恰是傅申先生这份2万字的鉴定报告，在雅昌等艺术论坛引起了不小的争议，圈内人士讨论的范围还包括曾收藏该作品的日本有邻馆，当晚拍卖师刘新惠在拍卖这件作品前突然退场，等等，林林种种。至于大众门户网站新浪、网易等，网民的言辞则更为激烈，为避免不必要的麻烦，本博不作相关引述。
不论如何，4个多亿的天价拍品，造成强烈轰动之余，更会引发中国艺术品拍卖定价权归属、拍卖监督体系、市场如何自我调节（良性）等相关话题，至少在未来半年内会是如此。
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