| 吾以“啼鹃”报舜华，吾以心丧报秋君，吾以《爱痕》报“艺奴”。。。我看张大千的《爱痕湖》，心神老不能集中。一会儿想“啼鹃”，一会儿想春红，一会儿想秋君，一会儿又揣测这位“艺奴”。非我好人家风韵之事，大千之“雅”、艺术之“俗”：爰也这般“风流过”的。我并不觉得，太费解！
然也是费解。一个人一生，爱——多少次？心丧，多少次？扫墓多少次？凭吊多少次？作画多少次？张大千在《爱痕湖》的落款写道：“年前与艺奴漫游欧洲，从瑞士入奥国，宿爱痕湖二日，曾作此诗以戏之。”
诗我就不转了。“狎波翻”、“著体温”。。。张大千有多艳情，今天的芙蓉们小巫见大巫了。
《爱痕湖》作于1968。实际的情况是，他画了多幅《爱痕湖》，而且画了好几年。要说张大千也“痴情”，按今天的理解，不就二天的两夜情么？一个“艺奴”，连名字都不敢署，他咋画个没完？
彼时，张的晚年“变法”。泼墨、泼彩，偶有工笔点触。研究者论及，每每“中西交融，登峰造极。”而我还是偏爱他早期的仕女以及中年的山水。仕女期，“啼鹃”期，感情极其真粹；中年期，青绿期，辉煌却用心至。斗转星移，移时移地，人在不同阶段的胸臆真是不一样的。
也怪呢，真伪可辨。你有就是有，没有就是没有。我看《爱痕湖》，就是一点点的工笔，一点点的情。说不恋是假的，人到七十也是慕香草的吧。我记得齐白石近百了还慕美人：她在哪里？她可美。。。家乡的、少时的回忆。美人已作古！
又有徐悲鸿画蒋碧微、画孙多慈，《燕燕于飞》，动情也及。
飞舞与涕泣。男人的有趣，不怎么画夫人。画夫人也是先夫人，夫人了不再画！哈哈。
吾以啥啥报啥啥。。。这词重呢。张大千怎么那么轻？轻得好像，看不见痛。我要看痛么？男人痛么？男人和女人的痛，可能一样么？我又忍不住云游了。
移情而抛。女人做不到这个，很难有大成就。男人择新、选新、好新、以至念新，可以一直往前走；而女人，我见到的好多女人，一个跟头趴下，半辈子回不过神来。
移”时”而抛的艺术解。想想看，心随境迁，老话对呦：爱新鲜的女人（做最后一个女人），嫁垂死的男人（做第一个男人）。基本上是我的读、画、感：）。
差点忘了，一亿天价的《爱痕湖》（近现代新贵），值么？
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