| 作者：马艳
著名策展人的邀请
在一位艺术家的展览开幕式上，有朋友悄悄问我，明年美术馆还有档期的话，安排一个年轻艺术家的展览，准备请某某来做这个展览的策展人，我反问，为什么一定要请某策展人呢，这么年轻的一个艺术家，为什么不请一个青年策展人来策划呢，这样两者之间在作品的认知上会有一个共通感，得到的答案是——因为某策展人的名气大啊，如果请他策划的话，关注度会高。做展览，邀请策展人来策划，这本来是一件无可厚非的事情。可是，现在很多艺术家的展览，不管是群展还是个展，都希望著名策展人来策划，这让一些原本靠展览质量出来的策展人变成了展览数量的奴隶，在当代艺术圈也慢慢引起了争议。如果从窥探人的内心来讲，请知名策划人来策划展览也许是人的本能欲望，但我们不禁要问，通过“著名” 策展人来策划一个展览，一个活动，也能让你艺术家一下子“知名”起来吗？可能这是很多艺术家在考虑自己展览时的一个意念，但是，明白人都知道，能不能让一个艺术家“知名”起来，最重要的还是要靠作品本身来说话，好的策划和方案仅仅是一个推动而已，点子型的东西逞强了一时，逞强不了一世。
请知名策展人来策划展览要分开来看：一个已经绘画语言成熟的艺术家，邀请一位知名策划人来为自己的展览策划，是因为自己的作品和这个知名策展人有着共同成长的经历，这个策划人一直比较了解这个艺术家的作品和艺术风格，如果两者在一起合作，可能会锦上添花；那一个还处在成长期的艺术家愿意重金邀请策划人，如果是作品本身不错的话，通过策划人的策划，能够引起一个人对其艺术作品关注的话，也不是一件坏事；但是，最差强人意的是，作品很差的艺术家希望借助策展人来炒作，是最让人看不起的，无非是希望能提升一下自己艺术的价值，在展览的实施过程中，引起更多圈里人的关注。策划人，其实也是“术业有专攻”，有些策划人的研究方向偏抽象绘画语言一些，有些偏图像一些，有些偏多媒体和摄影一些，但是，现在很多艺术家不管自己是做什么媒介，也不管自己是画什么的，他们希望邀请的策展人一定是在圈里威望大的，最好是有策划双年展的背景，最好在国际上也有一定的名气，比如，前一段时间，我碰见的一个艺术家，自己是画抽象的，但是非要去找一个关注图像的策划人来给自己做，因为这个策划人有策划双年展的背景，可能国际眼光好一些，但是，对艺术家的作品来说，是否是好的呢？根据我的经验和总结，策划一个艺术展览，首先是要明确找策展人的目的是什么?也就是其学术主题的文化针对性在哪里?如何寻求一个学术的着眼点或切入口?策展人要通过这个展览说明、发现什么问题?它与未来艺术创作究竟会发生怎样的联系?当然这并不是说一个展览就要承载如此多的命题，但是应该由策展人在策划展览时给予考虑的问题。
著名策展人做了些什么？
一个好的展览，不是写一篇理论的文章就是一个好展览，其实要把一个展览做好，中间环节很多。酝酿展览主题，写文章，选择并邀请艺术家，联络场地与艺术家沟通作品方案，拉资金，请谏、画册的编辑方案，展览现场的布置，展后宣传等，每一项工作都很繁琐。策展人是一个类似导演的角色，除了需具备批评家的艺术敏感和判断能力外，策展人对作品在现场的把握和布置也很重要。一般认为，一个展览被传播往往通过两种宣传渠道，一个展览现场，一个是画册，在场和不在场的观众虽然观看方式不同，但都接触和参与了展览。在国外，策展人是一项非常严肃的职业；而在中国，策展人，尤其是著名策展人大多是一个展览的噱头，策展人是什么，一篇文章加一个展览开幕式的出场，这在中国的当代艺术圈已经是一个普遍现象。举例说，艺术机构的一些展览，展览的请柬上经常都是著名策展人某某，学术主持某某，但是，在布展的时候，作品真正到了展场，需要将作品布展的时候，我们却很难看到策展人和学术主持的身影，于是，打电话给策展人，问几时能到展厅，作品位置等您确认，得到的回答通常是，开幕式一定会到，你给某某电话吧，策划人说的某某就是学术主持，电话过去，得到的回答是你问策展人吧，更甚的是，有些策展人还会说，美术馆的空间你们比我更了解，还是你们自己决定作品的位置吧。这个时候，展览要开幕了，作为机构人员还能怎么办。
小结
虽然时至今日，在中国当代艺术的语汇里策展人已经不是一个新鲜的词语，但是，短短几年的时间，这个没有明确定义的词语在艺术圈完全被“神圣化”、甚至走向了其反面“滥用化”了。请策展人来策划展览，不是中国独有的现象，国际上大的双年展更是策划人一手打造的结果，在此，提出此问题，不是要反对展览邀请策展人，而是对当下一些浮躁现象的反思，数量化的策划累计，著名策展人还著名吗？
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