“我父亲搞现代设计有自己的创新，既凸显了中华文化的精华，又很现代。你一看就是中国自己的设计，但又具有世界水平。他比较好的一点就是站在世界的高度上进行创作，在国外已经看了那么多东西，知道世界最高水平是什么；然后回来看中国的东西，再融会贯通地设计。”庞涛说。
庞薰琹的作品如今存世量大约五百余幅，大量杰出的绘画都毁于抗日战争和文化大革命。庞薰琹去世后，其家人先后捐献了五百多幅画作，市场上流通的更是少之又少。据庞涛介绍，庞薰琹巴黎时期的画虽有上千张，但如今已不剩什么。“抗日战争爆发后，日本人占领了北平，为了不当亡国奴，父母就带着我们出走，整个家都放在那儿无暇顾管，绝大多数的画都散佚了。”
由于艺术价值较高，市场流通量少，庞薰琹的作品市值普遍超过了6位数，随之而来的仿造品也不在少数，作为长女的庞涛对此深感气愤。“庞薰琹的东西在社会上比较少，真正想收藏的人得下功夫，了
解他当时所思所想到底是什么，了解其人品、画品的水准线，熟悉作者的格调、气质、品味，这些元素是不会在假画里出现的。”庞涛说，“画如其人，因此要熟悉作者的履历，许多假画很低级，不下任何功夫，明目张胆地欺侮收藏群体。例如有的画无中生有地标明“某年画苏州风景”，但他当时根本没有可能去苏州；也有标去桂林的，而实际他上一辈子没去桂林画过漓江。其实稍微了解作者履历就可筑起最基本、最起码的防假第一道墙，然后也要仔细观看、研读其作品。2006年，江苏教育出版社及凤凰出版传媒集团出版《庞薰琹画册》，更正了之前出版物的错误之处，许多作品都有作者本人的背景描述，另附艺术分析可供参考。劝收藏人士不要贸然轻易大方出手为上。”
在鉴画上，庞涛认为真正的收藏家应当有很高的文化水平和艺术涵养，才能对作品有识别能力，“画家的画风无论如何变化，作画时的投入、人品、画品、气质、艺术追求、创作水平等因素，研究时不可忽视。有文化修养和艺术品位的人，对作品自然就有深刻的认识。任何一样东西达到一定的高度之后，即使是细微的差别，可能性质就不一样。没有受过艺术方面专门训练的人要想不被骗，只有不断提高自己的修养，否则就要付出高昂的‘学费’。”
