| 《美术周刊》：书画名家馆收藏了大量名家作品，有的还藏有他们生前收藏的珍贵古字画。比如李苦禅纪念馆既有李苦禅的作品，又有他生前收藏的八大山人、文徵明、刘墉等人的作品，这对收藏的硬件条件提出很高要求。那么目前书画名家馆的条件整体如何，是否存在因硬件条件欠佳而损害藏品的情况？
卢炘：就总体而言，书画名家馆藏品的收藏管理硬件条件还相当不理想。一方面，这些年对防盗、防火比较重视，多数馆防盗警报设施、防火消防设备基本已配置。但也有一些馆有死角，设备简陋，亟待更新。另一方面，防潮、防霉、防蛀、防裂、防老化问题不少，秋冬干燥书画容易开裂，春夏潮湿容易产生霉斑。只有少数馆具有恒温、恒湿的收藏和展览条件，像北京徐悲鸿纪念馆新建的画库很不错，但老的展厅陈列条件就不好；杭州潘天寿纪念馆展厅有恒温、恒湿的设备条件，但考虑到电费，恒温恒湿机也不是全年都开，画库湿度能控制而温度还未做到恒定。
因硬件条件欠佳而损害藏品的情况是存在的。有些馆因为防盗条件不好，所在政府甚至规定藏品由政府档案馆统一保管，那里也许可以防偷盗，但根本谈不上恒温、恒湿。几乎所有的书画名家馆展厅都没有空气净化装置，有的馆自然环境并不好，加上参观者人数多，造成空气中二氧化硫、二氧化氮、臭氧、氯气含量超标。二氧化硫能使纸张中的纤维素的糖键酸性水解，形成硫酸蚀损，会使纸张发黄变脆。我们通常看到书籍的边缘容易发黄变脆就是边缘吸附的二氧化硫较多的缘故，画中的颜料也敏感变色。二氧化氮的破坏作用也不可低估。据西方文献报告，西斯廷大教堂中米开朗琪罗的壁画受损便是参观者呼吸和汗液挥发产生的氨气，加上温度变化等原因造成的。二氧化氮形成的硝酸、亚硝酸、硝酸盐，对纸、织物、着色剂及金属表面易产生腐蚀。臭氧是强氧化剂，对字画、织物、家具、金属等都有危害。氯气则易生成盐酸，腐蚀性也很大。
此外，书画，尤其是巨幅作品长期悬挂也有问题，机械的拉力大，纸质纤维长期超负荷承担，画面受力不平均，画面就会拱翘、变形。有的馆建筑条件差，甚至阳光直射，紫外线太强，对纸张和画面上的色彩影响很大。王雪涛纪念馆曾将现在的绘画真迹与前些年出版的印刷品放在一起比较颜色，像花青这些植物颜料色褪得很厉害，让人心痛得很。
对这些问题，书画名家馆多数都没有能力解决。
《美术周刊》：书画名家馆的管理经费来源有哪些？是否充裕？
卢炘：通常，书画名家馆藏品的管理经费比省市综合性的博物馆要少。目前书画名家馆所属大概有这么几类：第一类，属文物局管，经费相对好一些，主要是上级领导懂行。第二类，文联美协以及园林局管，他们常常以展览馆的要求管理，而不是以博物馆文物的要求来衡量，经费自然很难使名家馆满足。第三类，属学校管，领导道理都懂，开馆时特别重视，但名家馆毕竟不是教学第一线，以后经费想要逐年增长，一个字“难”。至于第四类民营馆，包括属于个人和企业的名家馆，条件好的不多。作为专业性艺术博物馆，它完全是公益性的，虽然有名誉上的收获，但经济付出巨大。多数办馆者当初并没有想清楚，后来骑虎难下，仅仅是维持而已。一些冷下去了，又会有新的产生，热爱艺术的富家总会不断涌现。再就是经营性的馆，以馆养馆，倒也有生气。
总的来讲，经费多数都不够充裕。有的馆经费不足，只好减少陈列厅管理人员。杭州有一家馆楼上3个厅，开放时只有一个人看管，上洗手间还要离开展厅去楼下，我真为他们担心。
《美术周刊》：在藏品的防御性保护和动态管理上，书画名家馆做得如何？是否存在人员、技术方面的问题？
卢炘：有句话叫“‘技防’‘物防’不如‘人防’”，前面我所讲的藏品防御性保护措施，作为硬件保障是必须的，但人的因素始终是第一位的。说一件我亲身遇到的事，有一次我在一家名家馆参观，发现展厅很潮湿，墙上长着大片霉菌，奇怪的是书画立轴依然悬挂着。我问馆长为什么不卸掉画，把墙上的霉给清除掉。回答让我大为惊讶：这不能动，画是家属的，他们挂好后不让动，谁敢去打扫呀。当然这是非常极端的事。我发现名家馆负责人若对馆主有感情，或者双方原来就熟，责任心就强。而临时从什么地方调来将名家馆当跳板或养老地的负责人，就让人失望。
在动态管理上问题自然就更多，因为藏品的静态管理相对于动态管理要容易一些，但藏品不可能老是在库房里不出阁，也不可能在一个展厅陈列而不移动。布展和外出展览的动态管理更是我们要关心的事情。书画的布展最常见的是操作不规范，造成画面出现皱折。运输中包装很重要，现在作品保险还没有足够的经费，即使有了保险费，工作人员的任何疏忽都可能造成不可弥补的损失。要制订严格的规章制度，更要增加责任心、使命感。
《美术周刊》：非政府出资修建的名家馆和政府出资修建的名家馆在藏品的管理、研究、展出方面存在哪些差异？
卢炘：这种差别是存在的。非政府出资修建的名家馆情况正在改善，如西安的何海霞纪念馆就办得不错，馆长是何海霞的儿媳妇、画家曹湘秦，她很有责任感，在经营、创收方面特别有本领，所有费用都是自筹的。福建的沈耀初美术馆也是民营馆，经济力量稍弱些，但很努力，也得到了同行的首肯。去年名家馆联会评出7个先进单位，唯一的这两家民营馆双双都评上了。这体现出兄弟馆对他们的认可和支持。
期待各级政府和媒体给与名家馆，特别是给予目前尚有困难的民营馆更多的关怀，他们尽力在做公益性的事业。
《美术周刊》：您认为书画名家馆在大师作品的保存和流传上，起到了什么样的作用？有何意义？
卢炘：作用巨大。名家馆的诞生是时代的产物。它的应运而生缘于广大民众对书画名家的敬仰，缘于各地政府、有识之士对名家与地域文化、民族文化关系的深刻认识。
正如前几年文化部给中国书画名家馆联会的致词所言：“名家纪念馆已成为我国社会主义精神文明建设和现代博物馆事业有机的组成部分，已在社会上发挥了积极的作用。名家纪念馆为广大人民群众、专家学者提供了一个参观、学习、研究的场所，不少地区的名家纪念馆，不仅丰富了当地人民的精神文化生活，而且成为一个重要的人文景观。”
可以说，名家馆群体是美术界一个稚嫩的小群体，但又是30年美术界不可或缺的多元之一。多元的结合和互动，产生出一种合力，推动着美术事业的蓬勃发展。各个馆作为分散的个体，也许并不起眼，可当这些小水珠汇集成河，这些小美术馆的集群诞生后，人们便当刮目相看。几十家书画名家馆的收藏之和，也许会让大美术馆惊叹，因为他们撑起了近现代美术馆收藏的半边天。
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