| 吕澎在《〈20世纪中国艺术史〉再版前言》（中国艺术批评家网2009年3月19日）一文中认为：晚清以来，中国学者没有建立起自己的艺术史的基本方法。最初，我们看到了日本学者的影响（而那些稍后从欧洲回来的艺术史研究者从来就没有充足的时间教导他们的学生和从事自己的研究课题），从上世纪30年代到40年代，学术建设受到了战争的严重影响；从1949年起，中国的史学又受着意识形态与政治目标的长期干扰；在经历了80年代的“思想解放”之后，人们似乎觉得学术思想的空间没有了边界。结果是，在“后现代”观念——主要还是那些生硬的概念——的影响下，中国艺术批评——这是一个也涉及当代艺术史问题的术语——所使用的工具仍然是东拼西凑的，学术上的“小心翼翼”和对名利场的参与导致许多人对艺术史问题不是不知所措就是难得要领。所以，2007年出现的那些讨论“’85新潮”的乱糟糟的文字只能证明：中国艺术史(尤其是近现代艺术史)的研究仍然面临着严峻的问题，从这个角度上讲，历史才刚刚开始。
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