| 作为85新潮、89现代艺术大展的组织者与参与者，中国当代艺术史最早的作者之一，高名潞近年的学术活动主要围绕着中国当代艺术史的梳理，记者因此请他就历史发展的角度对中国当代艺术的走向发表看法。
从尤伦斯的“85新潮”展说起
高名潞认为，费大为主持的这个展览很有意义。从1989年《现代艺术展》以后，就再也没有过这样的展览。这是很重要的展览。当然，费大为是从挑选艺术家的角度来组织这个展览。这样，80年代的整体 现象就很难表现。当然，这个要求有些苛刻。
他强调，这个展览的定位很有意思：把85新潮看作“第一次当代艺术运动”，这是很对的。“85新潮”最重要的历史作用是把当代艺术合法化，也让大众（至少是知识分子）接受了当代艺术。而之前许多艺术家的活动，如星星画会等却都被禁止。这还点出了中国当代艺术的国际性。当时的时代已经不是在民族的小环境里，而是处在国际当代的大环境里。“85新潮”应该从这个角度去解释。这个展览还是很重要的。费大为还想做历史资料的整理，但很遗憾这个想法未能实现。
下一个时代已经开始了
对当代艺术的历史，高名潞认为其发展有几条线索搅在一起，像姑娘的辫子。有时候其中的一部分成为显学，成为主流，而一部分成为边缘。他指出，下一个时代现在已经开始，对90年代、80年代占主流地位东西会扬弃，会有新气象。有人说中国当代艺术有“断层”，在潜意识中是替代。替代是西方、现代主义的传统，而现在已经是后现代、后当代的时代了。现在是整合，凡是好的东西，就把它转化过来形成新的东西。是革命和革新，往往是在看似不革命、不革新的东西上发生的。
他认为，金融危机、市场危机可能只是一个插曲。相反，当代艺术经过这样一个冷静的阶段，还会更有爆发力。
市场的5年轮回有特殊性
他指出，这5年可以说是当代艺术市场的轮回。一方面受大环境的影响，有普遍性；另一方面也有中国市场的特殊性：中国的收藏刚起步，很脆弱。真正收藏当代艺术的还是少数，大多不是为了收藏当代艺术系统。经济一动摇、资本一流失，就出问题了。即便没有金融危机，都会在将来哪一个时机里爆发。市场暴露出来的问题是：好的艺术家、好的作品、好的展览在哪里？
他认为，目前大家都在思考、在行动，只是还没有爆发。明星艺术家是在市场动荡中出现的，也在市场动荡中被重新组合，会有老的明星消失，新的明星再次涌现。也许每一次的形式不同，但市场的起伏一定会重来。
高名潞
艺术批评家及策展人，美国哈佛大学博士，现执教于美国纽约州立大学布法罗分校艺术史系。1984-1989任《美术》杂志编辑并参与《中国美术报》的部分编辑工作，先后主持了1986年“85新潮美术大型幻灯展”和1989年“中国现代艺术展”的组织和策划工作，并与其他朋友记录撰写了关于85美术运动的《中国当代美术史1985-1986》。
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