9月14日至25日，近现代中国艺坛最重要作品之一 ─ 张大千泼墨巨制《巨荷》六连屏于中环置地遮打的苏富比旗舰艺廊展出。

张大千《巨荷》六连屏，可视为画家进军国际画坛的宣言。写于一九六〇年，取珍藏丈二乾隆内库纸六张、明末清初之吴天章墨，并为其专门兴建大画室，不惜工本制成。画高三米六，宽八米，属画家传世尺幅最大之作。画中翠荷漫湖接天，随风招展，见澎湃、飘荡之动势，彰显其笔下豪迈奔放的气魄。

一九六一年中，本幅首展于巴黎塞努奇亚洲艺术博物馆《巨荷 ─ 张大千笔下巨制》，大获成功，轰动西方艺坛，大千经此更自谓“成名世界”。展览邀约遂纷至沓来，同年年底参加巴西圣保罗“双年艺展”、一九六三年复亮相于纽约赫希尔艾德勒画廊举办之首场美国个展，再创佳绩，由美国《读者文摘》社以十四万美金创纪录之巨资购入。一九八二年，于纽约苏富比释出，转入“补拙斋”收藏，未再示人。历经欧洲、南北美洲巡展，至今六十载，方首度亮相亚洲。

“画家从构思至创作之过程，由身边友好留下不少珍贵的第一手照片和文字纪录，让观众深入了解画家创作心思，反映作品之特殊意义与重要性。”——苏富比中国书画部主管叶卓敏

画家创作巨幅泼墨荷花通景屏之整个过程，特委托摄影记者、好友王之一，一一拍摄记录，王氏日后在《我的朋友张大千》书中，即细述亲睹画家绘此六屏之经过：

“一天下午，大千先生卷起短衫的衣袖，将磨好的墨汁，一碗一碗的倒在纸上，看来十分可怕，我在旁看得提心吊胆，无法想象如何处理，墨泼完以后，将画室门锁上，不许任何人入内走动，让它自然风干，这些工作也不过半个多钟头，大千先生即下楼捧了一个盖碗茶杯独自饮起茶来了，他不讲话，闭目深思，看得出心思很沉重，原来他在计划如何处理他刚才泼下的那些墨团团。……这样一连几天，仍旧看不出什么眉目，只看见新地毯上东一块墨渍，西一堆颜料水渍，大千先生毫不在意这些，只顾在那些宣纸上比画。数日后，张夫人和葆萝将墨团团的宣纸一张一张抬到画桌上，大千先生又用毛笔将每个墨团团连接起来，又加上荷花一朵一朵点缀上去，又将六张宣纸拼在一起，果然是一幅构图完整的巨荷图。……

巨荷图完成了，大家松了一口气。张夫人说：『下次再画这样的大画，最好能订做一架磨墨的机器吧！看起你一碗一碗的倒下去，一点也不心痛，那里知道磨墨人的辛苦，磨得两手发酸，心里发毛，这个罪也真不好受。』……

完成后，大千先生又恢复往日的神情，继续摆龙门阵。我从旁观察他老人家，体重至少减轻五公斤，胡子也白了不少。不过，他愉快的心情，补偿了这些天的辛苦。”

张大千好友、资深新闻工作者黄天才在《张大千的后半生》一书中，亦有记述画家对本幅售出后之感悟:

“大千接着向我解释，说他画《巨荷图》，目的并不在卖钱，主要是想在海外多向外国人介绍中国传统水墨画；画这么大一幅画，是要引起西方人注意及重视。《巨荷图》已经在欧洲、南、北美洲展览过，都很轰动，得到好评，他很高兴……中国传统水墨在西方艺坛算是扬眉吐气了……”

张大千 《巨荷》六连屏，设色泼墨纸本 立轴 一九六○年作，款识：蜀人张大千笔，358 x 793.4 厘米

展览：

巴黎，赛努奇亚洲艺术博物馆，《巨荷 ─ 张大千笔下巨制》，一九六一年五月十七至六月十九日

巴西，圣保罗近代艺术馆，《第六届“双年艺展”》，一九六一年九至十二月

纽约，赫希尔艾德勒画廊，《张大千画展》，一九六三年十月二十二至十一月二日

苏富比旗舰艺廊

开放时间：

周一至周六 | 上午 11 时至晚上 7 时

周日及公众假期 | 上午 11 时至晚上 6 时

地址：中环干诺道中 8 号置地遮打