《上海证券报》：近年来，随着中韩两国美术交流的广泛和深入，韩国的现代抽象水墨开始引起我们的关注。同时，中国国内有种说法，“现代水墨已死”。你如何看待目前抽象水墨的发展状况？

许达哉：我从小就研究学习中国唐宋元明时期的水墨画，特别喜欢宋、明时期的风格。我觉得现代的作品没法超越宋、明时期的大家作品，缺少了气韵。我有很多中国和日本的画传统水墨画的朋友，大家聚在一起时经常思考、讨论现代水墨的发展问题。有人也困惑于用西方的方法，到底对现代抽象水墨的发展好不好、有没有帮助这样的现实问题。中、日、韩都存在（这个问题），但没有现成的答案。

但我认为，东方和西方的艺术思想、方法论，还是均衡一点比较好。东方的当代艺术该怎么发展还要继续研究。

艺术家年轻时想要变化，到像我现在的年纪，就觉得不一定要彻底改变，回归传统挺好。

《上海证券报》：观察近几年的国际艺术品市场，特别是2008年以后，会发现全球艺术市场重心似乎渐渐东移，亚洲艺术市场发展迅速、潜力巨大，你怎么看待东方艺术市场的发展前景？

许达哉：就我个人观察，2000年是一个分水岭，自此之后，亚洲艺术在全球的地位日渐重要起来，亚洲艺术很受世界欢迎，今后一定会有更大的发展空间。

中国的艺术界思维比较多元，流派众多，虽然有些受西方艺术思想的影响比较深，但总体而言还是发展得非常好。艺术市场前景也很好。相对而言，韩国的艺术市场还不理想，韩国在整个亚洲艺术市场的份额还很低。

我想，一个国家艺术市场的发展跟当地的经济增长非常有关系，像日本就是在经济非常好的那段时期完成了日本艺术的国际化，走向了世界。在韩国，没有像中国那么多很赚钱的艺术家。这说明，第一，中国艺术市场的前景非常好；第二，目前可能还有较大的泡沫。但相信这是市场发展的一个过程，未来会有较好的平衡。

当然，我认为，艺术投资是一个中间过程，享受艺术之美，才是艺术发展的终极目标，要达到这样的理想状态，需要过程，但不会遥不可及。