第6封信，阿尔，1888年6月7日 亲爱的贝尔纳：我似乎越来越觉得绘画是应该做的事，绘画必不可少。一个孤独的人是不能画出堪与希腊雕塑、德国音乐、法国长篇小说相媲美的神圣油画来的。这样的油画将会由一些为实现共同的思想而团结起来的人创作出来。一个人有极好的色彩技法但缺乏思想。在一个限定的调色板上，崭新的、令人苦恼的或引人入胜的观念以外其他的不容之物，是不能以一种足够堂皇的方式表现出来的。在相互批评和迫害的艺术家中，当他们在互相抵消中不能那么幸运地取得成功时，就有了非常好的理由为缺乏一个有才智的人而惋惜。你也许会说这整个辩论很乏味，是这样的。但事情本身——文艺复兴——事实上当然不是乏味的。一个技巧问题。请在回信中给我意见。我将在调色板上大胆使用黑白颜料，就像颜料商把颜料销售给我们那样使用颜料。注意我将用日本的方式来谈论色彩的简化—— 当我在绿色的花园里看见身穿黑色衣服的先生和一个安静的法官（在都德的小说《塔拉斯孔城的达达兰》里阿拉伯犹太人尊称可敬的法官为“shustish of the beace”），正读着《强势报》（L’Intransigeant），在他之上是公园上面简单的钴蓝色的天空。为什么不用简单的骨黑涂“shustish of the beace”，用简洁的粗糙的白色涂《强势报》？因为日本人无视这种映像，一边用纯粹的色调，一边天真地用特有的线条标出运动或形状。比如，当你构成颜色基本图案时，用另一种类的概念来表现黄色夜空。白色的墙壁在天空的映照下，表现出粗糙、坚硬的白色，以奇怪的方式、硬白和同样的白色通过中性的色调来调和。因为天空本身的颜色就是雅致的淡紫色系。再说在这幅天真的风景画里，其目的是展示给我们一座小屋，石灰水的整体（屋顶），坐落在一个黄色的空地，当然，南面的天空和蓝色的地中海产生一种黄色调，淡蓝色的范围变得更加强烈。门、窗玻璃，屋顶上横梁上的黑色产生一种黑白自发的对比，就像蓝色和黄色能吸引眼球。换个令人愉快的主题，想象一下身穿黑白方格图案衣服的女士，在同样原始的风景画里，蓝色的天空和黄色的大地—— 能产生相当有趣的画面。我在想，实际上，在阿尔他们经常穿黑白方格图案的衣服。简而言之，黑白也是色彩，更确切地说，很多情况下被认为是色彩，比如它们自发的对比就跟绿色和红色一样强烈。日本人经常使用它。顺便说一下，他们表现一个年轻女孩的不光滑和苍白的肤色，在白纸上画上四笔，白纸和非常漂亮的黑色头发产生强烈的对比，更别提他们黑色的灌木丛装饰着1000支白花。最后，我去看过地中海，在我之前，你也许去过。在圣玛丽（Saintes-Maries）度过了一个星期，小心地跨越普罗旺斯卡玛格湿地，有葡萄园、荒地，跟荷兰一样平坦的土地。在圣玛丽那里有使我想起契马布埃（Cimabue）和乔托（Giotto）画的女子：苗条，笔直，有一点哀伤和神秘。在这里，非常平坦，沙滩，微绿、红色、蓝色的船只，形状和色彩是如此地漂亮。这使人想到了花。一个男人登上船，这些船几乎不能航行在公海里——没有风的时候，它们猛冲；有点风的时候，它们就回到陆地。高更到现在好像还在生病。我非常好奇你最近在做什么。我仍然在画风景画，附上我的素描。我也非常想去非洲，但对将来几乎不能制订出确实的计划，看情形吧。我应该知道的是有一个更加热情的蓝色天空的影响。弗罗芒坦（Fromentin）和杰罗姆（Gerome）在南边看到的地球是无色的，很多的人也这样看。是的，我的天啊！如果你抓一把干沙，你是如此亲近地看着它。水、空气都被认为是无色的，没有蓝色、黄色、橘色。如果你画出蓝色，那么也应该画出黄色和橙色。你不会写信说我除了陈词滥调，什么也没写吧。思想上握手。 文森特 |
