| 工笔画和印象派似一对冤家。
工笔画要求事事物物均描写得一清二楚，每朵花的花瓣转折，每只鸟的羽毛伸展，都栩栩如生。人们看工笔画，可近看、细看，可玩味每处局部，既欣赏其美，还寻找其缺失或疏漏。宋徽宗这位大行家就指出过孔雀行动时先举左脚还是右脚的问题。
工笔画将画面的全部内容罗列在观众的眼前，由观众的眼睛任意挑选，但看着看着，反容易忘却了全局的效果。印象派不让你着眼于任何局部，她只给一瞥的瞬间，让你留下瞬间的强烈视觉印象。比如蒙住你的双眼，将你送到郊外什么地方，然后突然打开你的眼目，又匆匆蒙住你的眼睛。这匆匆一瞥，你未及观察任何个体事物，却获得了鲜明的瞬间印象，这就是印象派绘画的主旨。这样一比较，工笔画和印象派不正是一对冤家吗！
这是一个整体与局部的关系问题，在绘画中整体与局部本该统一，但却常常相互抵触、矛盾。有谓：“尽精微而后致广大”，就是先将局部都画得精微了，才能达到全局的广大效应。我认为非也，如先着眼于全局的广大效应，在这前提下再考虑局部的精微，这精微不是主角而是附庸，“广大”指挥“精微”，则创作过程中不致盲目为精微而精微。某些广大效应并不需要局部的精微，甚至排斥精微———谨毛而失貌。
既广大又精微的杰作当然也不少，如吕纪的某些工笔花鸟及波提切利的《春》等，一笔不苟而全局十分完整，这种局部与整体的高度统一永远赢得雅俗共赏。八大山人、马蒂斯等舍精微而突出广大气势，自成绝唱，更是人类智慧的伟大创造。很难说那一对冤家谁是谁非，各有各的理，关键是看具体作品的效果。艺术的特色都属个例，理论想概其全，往往失之于偏。
2001年 |
