 《艺术与投资》：在资金到达什么程度，才需要顾问公司如摩帝富公司来做顾问？你建议一些入门者想要投资艺术品，就去艺术顾问公司吗？ 黄文叡：是否需要顾问艺术顾问公司，其实与资金大小无关，相反地，我认为是一种观念或是习惯。艺术品买卖的专业技术门坎极高，尤其将艺术品视为投资工具时，必须搭配长短线操作，艺术品的挑选工作更需要建立在专业知识及人脉网络上，才能取得流通率高、变现能力强、可保值且符合投资年限的长线作品。 顾问艺术顾问公司的观念在西方已行之有年，国际级藏家或是美术馆，在购买作品前皆会顾问一到两家的艺术顾问公司，此作法可以降低买到赝品、高价或是未来无法脱手的风险，同时帮助藏家整理出一套收藏脉络与轨迹，例如法国时装界巨匠圣罗兰（Yves Saint Laurent）就是一例。 “艺术品投资非一般人可以操作，回归到以收藏为出发点，唯有打好鉴赏及收藏的美学基础，未来才有可能在艺术市场上获利。” 艺术品投资非一般人可以操作，我不建议投资者贸然进场，对于初入门者来说，还是要回归到以收藏为出发点，唯有打好鉴赏及收藏的美学基础，未来才有可能在艺术市场上获利。 《艺术与投资》：相比一些知名的策展人、批评家所提供的顾问，顾问公司好处和优势在哪里？ 黄文叡：不同的区域市场，策展人、艺评家及顾问公司所扮演的角色皆不同。以中国大陆来说，策展人往往同时兼任经纪商的角色，过去因为经常得引荐艺术家的作品给展览单位及美术馆，和艺术家建立了深厚的互动关系，因此中国的策展人往往比画廊更易取得作品，画廊的角色相形式微，策展人的市场导向也大于学术面；相对的，欧美策展人的背景以有艺术史学基础的学者为主，专职于发掘及展出优秀的艺术家，不涉及市场买卖，相形之下，欧美的画廊则扮演主导市场的推手。 “艺术顾问公司没有包袱，更能提供客户较中立且广泛的专业建议” 相较于策展人、艺评家及画廊，艺术顾问公司本身扮演的是中间平台的角色，针对客人需求做建议及规划，不像画廊有推销自己旗下签约艺术家的压力，或像策展人、艺评家所背负的人情压力，艺术顾问公司没有这些包袱，更能提供客户较中立且广泛的专业建议。此外，艺术史所涵盖的脉络及艺术家实在太广，一个人无法样样专精，因此一家专业的艺术顾问公司，其优势也在于拥有不同市场经验及各不同艺术区块(例如印象派时期、现代艺术、战后和当代艺术等等)的专业团队，能针对客户不同的喜好，提供客户专业的建议。 《艺术与投资》：中国的艺术市场状况是否已经成熟到需要艺术顾问公司? 黄文叡：就像我之前说的，需要艺术顾问顾问公司与否无关资金大小或是市场成熟与否，而是一种观念或是习惯，中国艺术市场在这方面仍需要一段时间的开发和培养。 “中国富豪，要跻身世界文化水平，对较不熟悉的西方艺术品的顾问与买卖，将会有愈来愈多的需求，” 但以我们的经验而言，近几年随着中国经济的成长，新富阶级愈来愈多，对文化艺术相关活动的参与也与日俱增，已有愈来愈多的中国富豪对艺术品的收藏及投资的兴趣大增，尤其对较不熟悉的西方艺术品的顾问与买卖，将会有愈来愈多的需求，因为身为中国富豪，更要跻身世界文化水平，一直是中国富豪的目标，也是与国际接轨的不二法门。 《艺术与投资》：在中国业务开发的过程中，中国藏家及投资人最常问起哪些问题? 黄文叡：因为文革的关系，过去大家较缺乏美学基础的培养，因此我发现中国真正的个人收藏家仅占少数，其中几位重要的藏家也多是以企业为名进场，其它多数则还是以投资为考虑。 我们在中国市场的开发过程中，中国藏家与投资人最常问起三个问题： (1)怎么知道一件艺术品的价格多少? (2)怎么分辨哪件好哪件不好? (3)投资什么艺术品才会赚钱? 其实这些问题正好反映出投资人美学训练的不足、市场经验的缺乏，或可归咎于艺评制度的不健全、市场机制的混乱及投资人的投机心态。 《艺术与投资》：中国藏家在艺术品的收藏及投资观念上，与欧美藏家有什么差异? 黄文叡：以收藏观念来说，中国藏家对于美学价值在心态上尚处于多数决，较易受同侪的压力或因市场的价格来购买作品；而欧美藏家往往依个人的美学基础来建构收藏，以鉴赏为基础，且每年有计划、有预算、有系统地进行收藏，随着时间累积增长自己的美学涵养，再慢慢脱手早期购进的非主流或较不重要的作品，来换取更精采的作品，以丰富收藏。 “亚洲投资人，利用余钱进行艺术投资，喜欢短线操作，一旦遭遇金融风暴，态度趋于观望、保守” |
