《白桦树之二》 75x152cm 布面油画 1998年

文/陈丹青

旧上海实业资本家的子弟迷恋油画，民国末年的幼公子在解放后当了工人；由于阶级出身他被六十年代的艺术学院拒绝，但在文革中成为光荣的工人画家。改革开放后，他在纽约实现了自己的梦想，全职画画 ——这就是我所知道的徐文华的简历。

我与徐文华相识于文革期间，距今三十多年。这位新上海的老侠客在我们这群文革画家中，人缘好，富幽默，与世无争，一心画画，不论是在文革乱世还是闯荡纽约，他永远保持新一代老上海人的达观与潇洒，永远画着那一代上海油画爱好者最爱好的主题：风景、静物、人像，永远为清新透明的色彩着迷，尤其偏爱被松节油稀释的色域和轻盈的笔触。即便在为七、八十年代国家美展的应景主题创作时——图书馆门口等候开馆的少女，江南农村性感的女农民——他也在政治教条允许的范围内，玩弄清雅的绘画性。

九十年代至今，我们这些上海流浪汉都是他纽约寓所的宾客。徐家高居曼哈顿上东城一幢大楼的二十九层，极目展望，是哈德逊大河与千百广厦。我们一面吞吃他太太沈真仪女士布置的满桌佳肴，同时被他友善而辛辣的一连串笑话逗乐。我们全都怀念文革时期的青春岁月，一致感慨：“还是画风景写生最开心！”可是真的在纽约重拾风景写生的似乎只有年近花甲的徐文华。酒足饭饱，他会领我们到书房卧室观看他的新作，在那些色彩简直过于明丽的小画中，异域生活的压力和失落一点也看不出来，只见绘画的愉悦。为此我曾将马尔凯的一本风景小画册送给他：我不是要他学习这位巴黎人，而是表明他像后印象派画家们一样幸福。

我们都默认出国谋生的经历会磨损年轻时代的梦想，并失去最宝贵的绘画的愉悦感，使作画的心态不再单纯。徐文华以上海公子式的忍耐与工人般的勤力，远离抱怨，保持快乐。我以老阿弟的资格，祝贺老阿哥徐文华画展开开心心！