潘公凯：傅抱石先生是我们大家非常熟悉非常敬仰的一位20世纪的中国画大师 。对于他的艺术其实我们大家非常熟悉的，他主要是一位山水画家同时也画人物。他的山水可以说在20世纪山水花坛当中独树一帜。有非常鲜明的个人风格，比如说是《江山如此多娇》，就是人民大会堂当中一张，我们都看过很多遍，大家都很熟悉，他是用一种散笔的一种皴法，后来我们都称为是抱石皴，他的这种皴发，非常适合表现烟雨朦胧的中国山河，所以他用这样一种独特的皴法，把中国大地山川风貌，尤其是那种烟雨迷蒙的意境表现的特别突出，所以我们作为专业美术工作者，对于傅先生的那种成就而且是对于他的艺术追求，对于他所表达的那种境界，我们不仅是喜欢，而且是非常仰慕，因为他再这方面做的特别好，特别突出。因为20世纪中国整个社会、政治都经历了非常大的变革，傅先生也是在变革中，跟着中华民族的这个救亡图强的历程中走过来的艺术家，所以他在自己的整个艺术生涯中，把自己的艺术生命和整个国家的政性都是紧紧地结合在一起的，一路风雨同舟的走过来。所以在他的作品中不仅表现出高度的技巧，不仅是对于中国画语言，中国画的山水画和人物画的革新方面很大的成就，而且他一直用自己的画在讴歌祖国的大好河山，尤其是歌颂社会主义的大好河山，这就表现出来一个知识分子一个艺术家对于新中国的热爱，对于整个民族的那种振兴的那种深切的关怀。所以无论从艺术上，思想含义上，我觉得傅先生都给我们后一辈的艺术家做出来很好的榜样，他是一个很值得我们学的艺术家，他留我们的遗产是非常丰富的，很值得我们后人研究的。

艺术中国：潘院长，我以前看过您说，傅抱石是20世纪为数不不多的学者性的艺术家，他在美术著述，美术史论研究方面的成就您怎么看待？

潘公凯：对，在20世纪的画家当中，就是有美术史论著作的和深有研究的艺术家不多，因为艺术创作和理论思维是两个完全不同的思维方式，拿现在的说法就是说左脑右脑的功能是不一样的。傅先生是少数几位左右脑都特别好使的人，所以他画画的很好。同时他理论修养、文化修养、美术史修养的积累都非常出色。他写过好几本美术史方面的著作，这些著作在20世纪研究中国美术史的基础读本，也是后人研究中国古代绘画史的主要参考文献，所以像傅先生这样的，既具有非常杰出的艺术创造力，又有非常出色理论修养和美术史修养的学者是非常难得的，所以我说他是为数很少的学者性艺术家之一。