| 片名：世界(The World)
导演：贾樟柯
主演：赵涛 成泰燊 王宏伟
配音：国语 字幕:中文
出品地：国内
出版社：广州音像出版社
综合星评：★★★★☆
摘要
本文从不同角度分析了贾樟柯电影《世界》的数字时代特征，包括拍摄的技术手段，故事发生的背景，多重的叙事结构和复杂的人物关系等，并与数字时代网络的虚拟世界进行比较，用以探讨数字化时代电影的发展趋势。 关键词
数字时代、虚拟、flash、电子乐 贾樟柯的第一部通过审查公映的影片《世界》，和他以前的那些至今仍埋藏在地下的几部电影一样，挂着一堆各大电影节颁发的“勋章”，悲壮的风采依旧，票房成绩不很理想，评论上也遭遇两极分化的口碑。对此，笔者不置评论。仅就其数字时代特征谈一些看法。
一、技术：数字时代技术手段的新元素
《世界》的拍摄，贾樟柯一改往日的写实风格，运用了大量以往影片中不曾出现的技术，以万花筒的模式强化主观结构意识。特别是新加入了Flashmv、电子风格配乐两个新的元素，更显艺术效果。
１．首次创造性地在影片里加入了6段FLASHMV ，产生了较好的艺术效果。使用FLASHMV，这在中国电影史上实属首次。但这绝非追求技术或者时尚，用FLASHMV（在“Kill Bill”Vol II中用于交代一段往事）延伸成为心理描写的手段，感觉上也比较柔和。它可以把人们从影片的故事情节中拉出来，欣赏一段动画后再回到影片，较好地配合了一个真实存在的虚构――网络虚拟世界的随意性，造就了极限塌落前的现场，产生了强烈间离效果，有效地烘托了影片所要反映的新移民部落对于现代生活给情感带来的压力和不确定性这一主题。创造性地使用FLASHMV，无疑是影片的一大亮点。同时，我们也必须指出，对于FLASHMV动画的应用还应该再精致一些。比如，FLASHMV制作不很逼真，前面几段太长，又死板，短信的收发以外的情景动画去掉后不会影响对影片的理解。
２．电子风格的配乐，有一种空洞感，较好地表现了主题。《世界》选用了台湾音乐制作人林强专门为电影打造的电子风格的配乐。电子配乐虽不是新东西，但由于影片选择了一个微观世界来展示一个处于高速运动中却不知去向的社会所产生的躁动，表现城市化与全球化同传统文化所形成的碰撞，而电子配乐不是人声或自然音响，有一种空洞感，较为适合表现象主人公那种新移民部落对于现代生活给情感带来的压力和不确定性所过的不自然的生活，因而产生了较好的艺术效果。德国《镜报》对此给予了“电子音乐和画面巧妙地融合在一起，并赋予画面生命”的高度赞誉。
此外，本片采用高清晰数字摄像机拍摄，影片还多次加入了手机短信，以及网络信息“不出北京，走遍世界，摘自www.world.park.com”等象征数字时代的标志性符号。
二、背景：世界公园表面繁华、本质封闭，暗合数字时代新移民虚拟世界（梦想）表面自由充实、本质空虚无奈
在《世界》里，贾樟柯的外景地第一次跳出了汾阳，选在了北京和深圳。贾樟柯电影里的主人公这一次终于来到了城市里，但依然是操一口山西方言的都市新移民。从汾阳到北京是单纯的地方文化和芜杂的移民文化之间的转换。从这个角度看，《世界》与其说是贾樟柯的一部转型作品，不如说是他只是换了思考的角度和广度，用相对新颖的形式再一次完美的展现了他一直没有改变的对时代中的平凡人物的人文关注。这个时代就是手机、短信、互联网充斥的数字时代、乡下人进城寻梦时代，城市就在他们眼前,但离他们很远的时代。这个世界就是在贫富仍然悬殊的中国，永远拥有两个国度，其中一个国度总是披着阴暗的大衣的世界。世界公园，真实的公园，真实的景点，表面繁华，本质封闭，暗合数字时代，真实的人，真实的语言，却构成了表面自由充实，实则空虚无奈的虚拟网络世界。世界公园那些演员给游人提供繁华的享受，而他们本身却只是这种繁华的背景，或者是这种繁华的成本。有太多为现代化付出成本却享受不到现代化的现代人。就像盖机场的人却未必能够消费他的工作结果，他们坐不起飞机。另外配以电子音乐，更衬托出了虚拟空间空洞的感觉。
尽管把“世界公园”这个背景去掉，对观众而言片子也一样成立，但世界公园是一个标志性的符号，它几乎就是中国社会的模型。世界公园是一个奇怪的存在，里面充满了仿制和虚假，但每天总是熙来人往，也许人们认为这里就是世界，游历了这里就好像走遍了世界。赵小桃、成太生们就在这个奇怪的世界里工作着生活着，他们独特的生存状态也就此被注定了。舞蹈演员赵小桃晚上打扮得光鲜靓丽在舞台上风光无限，保安成太生在公园里四处巡查好似“世界”的主宰，但当一切褪去表面的光华，赵小桃只是一个舞蹈演员，要忍受大老板的凌辱，成太生只是一个保安，要听从老大的召唤。那华丽的一切就好像世界公园，都只是虚假的存在，是当事人的自欺欺人。
选取世界公园里的打工人作为叙事的承载者，在一个小小的“世界”梦想里，把人生的五味瓶顷刻洒遍兜兜转转的每个角落。世界公园的微缩景观浓缩了全世界的著名景观，从金字塔到埃菲尔铁塔只需短短的几分钟，好似世界尽收眼底，尽在眼前，而世界公园的打工者——舞者和保安，他们恰恰就是这个“世界”里最最没有身份也没有地位的人，除去工作环境的赏心悦目，他们和工地上出苦力的人没有根本分别。用“世界公园”里的冒牌建筑，来影射当今国内（作为市场经济发展初级阶段特有的）虚华的经济“外衣”；以公园封闭的环境，来反衬这层“外衣”之下，小桃及太生等（具有一定的代表性）人物的内心空虚和迷乱，景观的风光和身份的卑微这表意的两极就自然而然地结合到了这些人的身上。于是，根本就不用去刻意说些什么、做点什么，只需把平凡的生活真实重现在大银幕上，就已经自然就具有了现实的“现实深度”与“批判性”。因而，可以说，将背景选择在世界公园是成功的。正如美国《西雅图周报》舍拉?本森评价的那样“现今的中国现实与在一个面积141公顷的迪斯尼式公园里工作的歌舞演员的矛盾构成了影片原生的、引人深思的戏剧冲突、拉斯维加斯式的浮华与舞蹈演员和保安的孤独,异化之间存在着无可避免的纠葛……一个莫名其妙的社会，它现在浅薄的像是公园中的石膏墙。”
三、叙事结构：数字时代复杂的网状人际关系
《世界》是个简单的故事，“我们为什么要来到这个城市？每个人都在面临什么样的环境，有什么心境？”始终是《世界》要探讨的主题，但它采用了数字时代复杂的网状人际关系作为故事的叙事结构，前前后后讲了许多卑微的人、卑微的事。那些背井离乡流浪在都市底层外来务工人员在这个被霓虹灯与大工地重重包围着的世界里的事。
影片以舞女小桃与保安队长太生的爱情故事为主轴，围绕这两个主人公又加入了小桃与前男友梁子旧情、太生与温州女老板廖阿琼私情，小桃与安娜、太生与老宋的“友情”，小桃、太生和二小、二姑娘、三赖的乡情，以及小魏与老牛的爱情故事。他们一起工作，吃饭，游荡，争吵；一起在这座城市里幻想，相爱，猜忌，和解。同样是为了实现梦想，同样感受到城乡之间无法逾越鸿沟的残酷与无奈。影片以太生和小桃平行交叉的网状叙事结构勾勒了新移民部落生活的全景图。在他俩的周围，我们还看到了其他来自大江南北的各色人物。他们多半都是飘入京城寻求美好生活的“打工族”。其中，有小桃舞蹈队的一对同伴：性格外向的小魏和其嫉妒心极强的男友老牛；靠“捧”导演而向上爬的江南秀女刘友友；担任保安的同乡二小；靠仿造名牌服装为业的温州少妇廖阿琼；在建筑工地干苦工的老乡“二姑娘”；闯荡京城“娱乐场所”的俄罗斯舞女和出国当“盲流”的男配角梁子。此外，还有京郊“土黑帮”，及几位“暴发户”等等。围绕着这些形形色色的角色，很多细小的事件发生了，各位的命运也是有人欢喜有人忧。比如，俄罗斯舞女安娜和梁子，安娜来自中国以北的国家，梁子去的也是中国以北的另一个国家，西方世界在《世界》里似乎只是一个以假艾菲尔铁塔为代表的非现实。他们的命运既是个人的，又是群体和时代的，同时赋予了命运的多种结果。太生和小桃的结果，影片最后说：“我们已经死了吗？不，我们才刚刚开始”，它提出了问题，但是对于答案，我们说不清它是希望还是绝望。小魏与老牛以结婚来作为另一种回答。在不歇的欲望、挣扎之后，对于飘忽不定的命运，这些小人物的回答是回归和重生吗？这是个可以无穷想像的问题。
总之，影片通过赵小桃和成太生的感情纠葛，由两人的关系网拉扯出一系列的人，以这种数字时代复杂的网状人际关系，采用两条主线、人物繁多的叙事手法来讲述故事，虽无更多出彩过人之处，但对于影片这个简单的故事是有益的。它使得小人物的平凡卑微的故事有了更为广阔的视角和更为丰富的时代、社会内涵，从而使故事显得更加丰满和厚重，体现了贾樟柯一贯的写实主义、关注小人物命运的风格。
四、情感：徘徊在虚拟世界（梦想）与现实世界之间
理想的生活世界，和现实世界，作为两条线，同时被叙述，被比照。《世界》将这样的比照搬到一群来北京闯荡的汾阳人身上。《世界》讲述了许多情感：
一是新移民部落挣扎在梦想和现实之间的困惑情感。这是贾樟柯最着力表现的一种情感。“世界之窗”主题公园，只是一个假象的世界，艾菲尔铁塔、罗马竞技场、印度歌舞、金字塔，这些道具，摆设在公园里，制造一个如菲茨杰拉德笔下的幻想的、虚拟的世界，却并没给与小桃和太生等新移民部落实实在在、拥有世界的感觉。他们的身心，依旧是局限在一个小小的空间，他们的期待，和《站台》中追赶火车，渴望到外面更精彩的世界中的年轻人一样。《世界》中的每个人都有自己的一份梦幻世界：小桃和男友是想混得更好；“二姑娘”想知道那些坐飞机的都是些什么人；廖小姐是想办了签证去找她十年前出国的丈夫；而来自俄罗斯的安娜，是想赚了钱，到乌兰巴托找妹妹。但是，梦想的世界其实是不存在。“二姑娘”在工地事故中死去，廖小姐的丈夫不知道还找得到么，而安娜，沦为酒吧陪酒女郎。小桃和男友选择死去，却又在煤气中毒后被救活。生活还是那样无望地继续着。这种情感在《世界》中是悲观而无奈的。
二是没有爱情的爱情。太生与小桃的爱情，没有爱情。赵小桃似乎在坚守自己的贞操，她拒绝成太生的性爱要求和珠宝商的诱惑，很有道德感，但是最后她只剩下身体的尊严。成太生在小桃面前不断叙述着自己来到北京是如何的艰辛，三年光景的等待，三年光景的打拼，只为了能够为这个同样拥有坚韧外壳的女人换来一个栖风挡雨的窝。小桃的逃避与若即若离让这个男人感到了一丝不安全，但他却没有任何发泄，他只是在丢下一句句冷言冷语之后，就揣着一肚子的委屈走开了。转而到廖阿琼那里寻找另一种情感的慰藉。在追求幸福的历程中，人心一定会随着现实的摧残而改变坐标，而早前的爱情盟约，或许只能算是一个曾经拥有但未被实现的梦想罢了。这为我们解开了人际关系日渐疏离的密码锁。
三是没有深交的时代的“友情”。无论是廖阿琼与太生的情感慰籍，还是安娜与小桃不通言语的相互理解，我理解都是没有深交时代的一种“友情”，没有人会愿意付出自己了解别人。人与人之间的互不信任，不仅表现在对情侣没信心上，也表现在对未来的迷惘。影片中，太生说：“这年头，谁也靠不上，我也靠不上，你只能靠你自己”。当太生问是不是老公时，廖阿琼说：“不知现在还是不是，他坐船走了，走的时候花了很多钱。”说的都是这个意思。有时他更多表现为一种“同是天涯沦落人”的同病相怜，安娜与小桃这样语言不同的两个女人，通过气息能够相互理解是这样，廖阿琼与太生的情感慰籍也是这样。
四是纯朴的乡情和感人的双重生活中人性光辉。《世界》最感人的一幕没有发生在主人公身上，而是一个因事故死去的建筑工人。这个剧情应该取材于去年曾被国内传媒广泛报道的“一位农民工的欠款单”。虽然与《站台》相比，这段戏的处理显得有些刻意。但之后数人黄昏时分在钢筋林立的建高楼的天台上祭奠的那场戏，依然冷静自然而感人至深。电影在这里用了《东京物语》的配乐，沉重的“世界”在这个青灰色的天空下面，也似乎获得了某种升华与救赎。而太生作为唯一的亲友代表去申领那三万块钱的抚恤金，他没有见财起腻，而是如数交予二姑娘的父母，这样的情节与他所客串的假证贩子那样违法牟利的身份有点出入，这似乎又让我们有所领悟，原本这个世界里，真情与尊严或许都是我们藏匿在另一个世界里的双重人格。太生的生命也因此而得到了某种升华与救赎。
而无论哪种情感，无一不是时代刻在我们这些徘徊在城乡之间、理想与现实之间的小人物的真实的命运。
五、结语：极富雄心的影片
正如英国《金融时报》尼格尔?安卓斯评论的那样――《世界》是“极富雄心的影片,关于现代生活的快速问答，在很有讽刺意味的全球梦幻公园的背景下，公园的员工从保安到舞蹈演员，和平常人一样怀着伤心、乡愁、失败、爱情和渴望。”其具有的数字时代虚拟世界的特征，很值得我们研究和思考。 王毅栋，广播电影电视管理干部学院教师，2002年在北京电影学院进修。
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