那日松
主持人：下面一位进行演讲的是798映画廊艺术总监那日松先生。
那日松：大家下午好!人已经不多了，简短讲一下，我来讲一下图片市场的两种类型，有一点奇怪，怎么会是两种类型?我从一个做杂志的媒体人突然变成了做商业图片，今年我又在798做画廊，所以这一段时间我经历了图片市场的两种类型的一个较量。
刚才陈小波老师讲的摄影师的生存之道可以说是一个比较理想化的状态了，在我看来，我在全景工作一年，现在也还在做图片的工作，其实关于摄影怎么样走向市场，有什么样的方式，在中国陈老师讲这个话，好像有一点对牛弹琴，因为中国摄影师完全是另外一种生存方式。中国没有真正多少靠图片生存的摄影师，这种摄影师的数量非常少，拍摄专题的在中国也几乎没有独立生存的可能，除非给国外供稿，这个也是非常的少数，而且挣钱也非常的有限。老一代的中国摄影师都有一个特点，大家有一个公职的背景，现在我见到一些自由的摄影师，他们就是我讲的公职的背景，他们生活还是有保证的，摄影只是额外的收入而已。应该说比较苦的是新一代的刚刚成长起来进入市场的摄影师，他们没有公职的背景。总的来说，中国的摄影师几乎就没有经历过市场的力量，以前中国的摄影教育基本是以摄影比赛的教育为基础的，这是中国的特色。中国的摄影师基本上是为了拿奖，当然靠比赛也有能够挣到钱的，像卢广，一年可能能有几十万的收入，但这几十万的收入可能根本也达到不了他拍摄的成本。中国还有一个特色，我觉得中国业余的总是比专业的干得还要棒，器材各方面比专业的还要好，我见过很多业余的摄像爱好者，可能是一些老板，有的专门到非洲去拍环保问题，这些应该是专业摄影师干的事，在中国很多都被业余的完成了，这也是一个很有意思的中国的特色。这是题外话。
说到图片市场的两种类型，我说两种类型，一个所谓的低端市场，就是商业图片，只用于广告、媒体商业用的图片，包括纪实的新闻照片，定制化的广告拍摄，还有图片库的租赁等等，这种商业用途非常广泛，我说这个低端并不是说是一个低水平或者说低档的意思，也不是低价格，是比较广泛的对大众社会化的用途。另外就是高端市场，用来收藏的照片，这种照片主要以艺术性为标准。这种高端是指可能性是万分之一的，绝大多数的照片进入不了收藏，更多的应该走向低端的商业图片的市场。
|
