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汪峰演唱会现场
中国摇滚给大众和媒体留下了一些刻板的印象，比如“噪”“叛逆”和“穷”。5年前，某媒体的一篇关于“穷摇一代”的报道几乎让“穷摇”成为中国摇滚的代名词。在那篇报道中，痛仰乐队主唱高虎一句“音乐不能养活自己，生活中又有太多窘境要去面对，所以我马上就要在北京呆不下去了。”让很多北漂的乐队看得心有戚戚焉。那么，5年后的今天，尴尬的生存状态是否还在延续？国内的摇滚乐队是否还在继续“穷摇”呢？
不久前，摇滚老将汪峰在北京举办了“存在”全国巡演的发布会。发布会上，汪峰宣布将从4月13日开始在全国15个城市举办巡回演唱会。据汪峰经纪公司的朱先生预测：“今年巡演能有30万歌迷参加。”30万人，如果按平均票价200元一张算，刨去成本，保守估计汪峰今年靠巡演能收入上千万元。
而痛仰乐队，就是“穷摇一代”报道里的主人公。如果说5年前的痛仰乐队面对现实更多的是感到迷惘和无奈，那么5年后的他们商演价格已经开到十几万元了。
有业内人士分析，痛仰乐队能告别“穷摇一代”首先得益于乐队向民谣风格的转型，其次更得益于长年累月的全国巡演。曾几何时，由于渠道局限，广大摇滚乐队只能在城郊结合部节衣缩食等待唱片公司的赏识。但现在，由于唱片普遍难卖，乐队们开始从全国巡演中寻求突破。近年来，全国各地每年有上千场各种规模的乐队巡演，并由此催生了火锅音乐、荔芙娱乐、声演坊等立足于演出组织、策划和推广的音乐厂牌。据统计，火锅音乐每年组织的演出多达百场以上，荔芙娱乐每年办的演出也有数十场。虽然这些演出的规模都很小，有些场次可能只有三五十名观众，但正是这样的演出商的存在，让“上车走人”成为新一代摇滚乐队寻求出路的首选，而“去现场看演出”也成为各地文艺青年一种重要的生活方式。
其实，在国外，巡演一直是重要的成名之路，披头士（Beatles）和涅槃（Nirvana）莫不如此。对于摇滚乐队来说，巡演能帮助他们完成两大积累，一是歌迷和名气的积累，二是经验和技术的积累。在国内，完成这两方面积累的老牌乐队如痛仰、扭机、反光镜，都已经开始从巡演中获益。不过，火锅音乐经理黄佳斯和荔芙娱乐总监刘非也强调，目前能从巡演中挣钱的主要还是少数知名乐队，对于新乐队来说，巡演主要是为了积累歌迷和经验。“一支新乐队可能要巡演个三四年才有可能看到收益。”刘非说，“但这是必经之路。”
除了巡演，近年来呈井喷之势的音乐节以及商演也是乐队重要的收入来源。对于前者，尽管媒体称“不太健康”，但乐队经营者却都表示欢迎。嚎叫唱片执行经理刘江就表示音乐节有两大积极影响，一是把盘子做大了，二是督促乐队提高水准。刘非则直接表示，相比巡演，荔芙旗下乐队从音乐节中获得的收入更多。而商演（主要是品牌活动）则是近几年来出现的一个新的收入来源。这两年来，找摇滚乐队做活动或项目的品牌越来越多。黄佳斯认为原因在于，摇滚乐队相对价格低廉，而年轻人又喜闻乐见。而且，商演对于厂牌的帮助越来越大。“有时候依靠巡演途中的商业活动，我们基本可以收回成本。”刘非说。
话说回来，要想在商业开发上获得较大的收益，那需要乐队经营者具有比较强的商务拓展能力。在这方面，签约摩登天空有限公司的旅行团乐队就有着得天独厚的优势。作为目前国内乐队中商业开发较好的一支，旅行团乐队经纪人牧师表示，乐队的收入来源比较多元，“演出、唱片、无线、代言的形式都有，以演出及音乐制作为主，包括各大音乐节，室内现场演出及商务合作演出，也经常受邀与其他艺人合作，创作歌曲及作为音乐制作人。”诚然，只有像旅行团这样签约较大厂牌的乐队才能获得这样全方位的支持，而据牧师透露，公司对于乐队未来的发展规划，重点将放在形象推广和商务合作上，而乐队对于收入的前景相当乐观，预期年收入能递增20%。
当前，不仅仅是旅行团对前景表示乐观，一些业内人士也都表示中国摇滚乐队前景一片光明。虽然这其中仍然存在很多问题，比如数字音乐收益非常有限，又比如刘非提出音乐节泡沫可能会破灭。但演出市场正在慢慢走向良性循环：汪峰、旅行团这样的知名艺人或乐队努力开拓更大的市场，二线乐队开始从演出中获益，年轻乐队则立足于通过巡演完成积累。而更让人欣慰的是，正如Q杂志中文版编辑部主任胡畔所说，年轻乐队的心态都比较好——他们有自己的工作，不完全寄望于通过玩摇滚挣钱，但同时又不忘争取潜在的机会。以刚刚发行了乐队第一张EP的Elenore乐队为例，乐队成员有各自的工作，平时靠业余时间排练和演出，同时，他们也在借助唱片店和一些新兴网络平台推销自己的作品，乐队吉他手王宇表示：“我们对自己目前的位置还是很清楚的，只要脚踏实地，演出多了，歌迷多了，一切自然都会提升。”（耳东）
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