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高晓松 黄贯中 袁惟仁 张亚东在发布会上合影
音乐市场不景气，已经是一个不争的事实。但在这同样的事实中，却往往因为模糊了其中的两种不景气关系，造成了事实上的目标重心转移。其实，现在中国流行音乐市场的不景气，从表面看起来是唱片销售市场的不景气，而唱片市场销售的下滑至谷底，又很容易让人将矛头直指盗版商、网络免费下载等等因素。这固然是其中最重要的原因，但真正让现在音乐市场变得不景气的最重要原因，依然还是音乐本身，是创作、创作和创作。在没有解决好源头问题的情况下，你即使将音乐销售渠道的问题解决得一通二畅三舒服，就算是让你回到一个没有盗版商、没有网络的时代，其结果也不会让唱片的数量猛增。
所以，解决音乐市场的低迷手段，玩平台、玩终端等等都是虚的，真正的实处还是得落在创作本身，音乐本身。而在这个后周杰伦时代，随着“中国风”的风量渐微，华语流行音乐渐渐也开始失去了“中国风”这个时代风向标。虽然怀旧和复古的曲风趋势而起，但无论在任何一个时代，怀旧与复古终究只是一种缓冲，对于现在这个急切需要潮流、需要佳作、需要巨星的时代，显然只有持续不断的创新，才有可能将华语乐坛推向另一个未来的高潮。
而创新不是口号，更不是什么理论，创新的路实际上只有一条，那就是实践。与其坐以待闭，不如逆境求生。以功能性饮料闻名全球市场的“红牛维他命饮料有限公司”，就是在这个流行音乐市场低迷的环境下，用它们在另一个行业的成功理念，在光线传媒的牵头下，一起发起了名为“红牛新能量音乐计划”的活动。与之前类似活动更多将焦距对在新人、明星这种人的角度不同，“红牛新能量音乐计划”强调的是一种音乐本质的能量，更注重音乐创作力的挖掘和内在的呈现，而不是那些外表的华丽。这也让这个计划，更容易从根子上解决目前流行乐坛创作力匮乏的老大难问题。对未来的华语流行音乐有多大影响力，现在还不能说，但却对华语流行音乐新一阶段的复苏，有着重要的奠基意义。
“红牛新能量音乐计划”的主体部分，就是将在今年7月至11月中旬间，陆续制作并发行五张音乐合辑。这五张合辑最大的特点，就是将由五大音乐人操刀制作，用他们各自的审美眼光，挑选并推出各种类型、各种创意的作品，而小柯、高晓松、张亚东、袁惟仁和黄贯中这五位风格迥异的制作人，也肯定会以他们或摇滚、或电子、或流行、或人文、或民谣的标准，并结合他们的从业经验，从一些新人新作中，挖掘并点拨出其中的潜力歌手和潜力作品，并且可以让新人新作的出产过程，避免像选秀类型节目多少会因为娱乐而被PK掉的精华，以更多元、更个性、更原味的面貌呈现在乐坛。
而这种合辑模式，首先就让人想起了当年“滚石唱片”在中国内地推出的《中国火》摇滚系列。可以说正是这个系列横空出世，再加上之后《摇滚北京》等系列的推波助澜，也让中国的摇滚乐一度登上一个至高的高度。而通过这种海纳百川的合辑模式，不仅可以让歌手与歌手间，在一张唱片中面对平等的再竞争机遇，从而互补长短。也可以在不同风格音乐的汇萃中，进一步繁荣整个音乐市场的音乐类型和音乐语言。更可以让一些歌手，以其中的一些单曲为契机和基础，循序渐进的打磨出自己更为成熟的音乐体系，并在此之后推出代表更全面自己的完整专辑。
当然，相比传统唱片业时代，“红牛新能量音乐计划”除了传统的唱片合辑形式作为载体之外，更有与之相配合的15场全国巡演，用以为歌手和作品，提供一个现场即兴、互动的机会。既可以让歌迷听到作品在录音棚里不能表现出来的鲜活一面，也能让歌迷的情绪感染到歌手，并成为今后再提高的一种磨练。至于真唱和假唱的话题，就不用多说了吧！
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