又后二十年，乃正应青海友好之邀，故地重游，西陲:城乡面貌巨变，人事风气沧桑，已今非昔日。同辈相聚，较比鬓发霜染之异，惊叹世象升沉之道，往时儿女情长，笑歌翻成泪语，——那二十年，是乃正青春气盛之二十年，是经历艰辛磨难之二十年，是得到砥励锻造的二十年。青海地域的自然气象，给这位南国流放而来的赤子，展现出一种开拓胸怀的高旷，雄浑，苍壮和博大的境界；青海地域的民众生活，给这位从北京来的知识文人，一种粗犷、质朴、真诚而豪迈的感受。青海尤以它旷古而来对知识者的渴求，更用它取之不禁，用之无竭的、无羁无束的人文----如天地般的怀抱，热烈地容纳了这位落魄而来的学子，解放了他为之失落的画笔。

初识青海，携画具出外写生，乃正说他：“不无茫然和盲目之感，他到处寻觅那些能类如某师、某家之作的景境，初谓此地，此景必得若似某师、某家之构图、之形势、之笔法，方才是“自然中有了画面”。因之，虽人在造化之中，心多旁顾，不得造化自在的天趣。又二十年过去，乃正再识青海，再携画具外出写生，往昔一草一木皆令画心恋顾，放眼远近，处处是画，面临自然，眼热心熟，物我之际，如故人重逢。忆念万语千言，俱在笔底神会。忘然要用何笔法，作何肌理，似谁家作派，直觉便是，物我两浑，……殊多快意。由之，画兴骤炽，不能自己，不十数日，盈室满壁。得画多乎常年之作。乃正说：“我尝扪心自问，期间些年，我是否失于懒散，是否忙乱于俗事而疏于画道之反思？何以再入青海忽若少年，有此薄发之勤？”言外之意，颇有追悔光阴之憾。

景波静观乃正这批“暮然回首”之作，颇受启发，直觉是一种感人的天趣，显现得更为平淡而自然。苏东坡论诗云：“渐老渐熟乃作平淡”那种平淡，是需要有些阅尽天下雄奇、瑰丽、繁富经历之后，才能悟得的一种审美境界，是一种揭取物表而得之深蕴内涵的眼光。此间三四十幅小画，没有兢胜技巧的娇情弄色；没有玩怪作奇的造作张扬；没有刻意表现“个性风彩”的轻狂浮燥；但见画心与自然，在物我间感应交流，画笔随着心绪，追索着回忆中的足迹，腕底烟霞变幻，画中日升月落，若乃得天机造化之境，如在随手之中，出气韵生动之篇，似若随意之间——“何悔乎少作”我说：“若乃正不到今日？不经几十年历练？哪里得到如此气象，如此境地！"乃正喜作油画写生，多为小幅，备有一微形小画箱，外出必携，犹如军人爱佩短枪者，出手特方便。小幅写生，便于把握景色之瞬间变化，便于简捷地录下即时感受。是乃正习以为常的一种习惯，每每逸兴初发，下笔快疾、如风雨骤至，漫幅落笔，细大兼顾，点睛妙要之处绝不疏于罢笔之前。所以，画虽小，得境界不小，时间虽短，而得风物之所长，正所谓，“笔下咫尺，千里一收；画中方寸，万象殊显也。虚实空间，一如大象恢恢。凭随观者驰目神游，小中更见丰满。是乃正之小画，有过人之处：老子曰：“治大国者，若烹小鲜”乎！良言有似矣！

近时国内，画市方炽，开篇先以尺寸论值，入其窍者，虽虫鸟草木之章，动辄八尺、丈二，画者一黯此道，心态便羁于画之卖像，甜巧讨俗之风日盛，雕虫之技日火，或极其怪诞之形，或极其艳媚之色，大大为之，且一入画市，则千百如一模式，愈大愈见其气量之狭小，愈大愈见其精神之空泛，愈大愈见其修养之浅薄。当此之时，乃正尤兴致不减于当年，津津自娱，尤能乐在其中，可谓“信道笃，而自知者明也者!"乃正天性好古敏求，大半生来，汉、唐、宋、明诸家文章，诗词，背读朗朗，不绝于口，是乃画中有文心；又好书法，数十年间日课朝夕，不掇于手，间以“画心”发笔，其书法意象兼容更见率意。又好交游，朋友众多，知其爱酒，有豪兴，常置案备纸于侧室，邀之饮，待其微醉，峰拥推至案前，趁兴之所至，一睹书法之情采也。乃正每每亦应之爽然，因人题识，揣其意，借古人诗词切中所求，数十篇不能罢。待宾朋散尽，书字一空如劫，时见乃正颓然靠椅和衣，鼾声朴突突然，颇让夫人做难，……。

乃正作油画，而好用中国画毛笔，软毛、硬毫、长峰、短峰、勾勒点染，有中国书画用笔之神韵。

景波于东郊方舟苑