刘国辉谈吴山明

时间:2009-03-20 11:29:30 | 来源:艺术中国

吴山明是又一位有代表性的后为者,比吴永良稍后几届。他聪慧而富才智,深得方增先法门而有胜蓝之意,在"文革"前以及"文革"的中后期,吴山明都画了不少好作品:《飞雪迎春》、《毛泽东在井冈山》(合作)、《抗美援越组画》等都是那个年代的上乘之作。70年代后期他上云贵入甘藏,两次长途跋涉采风写生,带回了许多反映少数民族生活的写生作品,包括那一批为人称道的用毛笔整理的甘南速写,体现了吴山明的艺术日趋成熟,这是当时"浙派人物画"具有代表性的作品。在这段时间里他的艺术水平得到了很大的提高,艺术才智得到极大的释放,他的名声由此日盛,成为当时浙派后起的画家群中最具潜质的新秀。80年代后,吴山明仕途日畅,政务社交、众多的兼职,他却应对自如,显示了他为政的超常才能,然而,鱼和熊掌难以得兼,这终究占去了他许多精力和时光。他的名字被英国剑桥传记中心载入世界名人传记。在他的家乡浦江县,地方政府批准成立了以他的名字命名的"山明美术院",他参加设计的美术动画片《山水清》先后获得许多项国际奖项。就在吴永良致力于改革水墨人物写生中疏漏环节的时候,吴山明也不约而同地进行着同样命题的思考,一段时间里意笔线描成了他主要的表现手段,出版的《吴山明意笔线描艺术》就是他对线描这种特定形式的实践成果。很显然,上述宋忠元在这个问题上对吴永良的评价对于吴山明是同样适用的。诚然,作为科研命题,它的严密的理论依托,还须进一步完善和加强,它的合理性尚需要多的时日来验证。但是,它对于"浙派人物画"的进一步发展,乃至对整个水墨人物画所提出的深层思考,都是很有学术价值的。90年代后期吴山明终于找到了自己心仪已久的存在形式,逐渐形成了自己富有个性的艺术形式:"水渍法"。水渍在传统绘画里是被老先生视为病症而断不能留的,但吴山明的灵慧就在于他反其道而行之,有意远离清亮、鲜墨交响的大系统,而建构自己宿墨(或墨膏、广告黑)水渍独处的小世界,在这里肆意张扬着自己的优美,让垢面的小子,化为清纯的佳人,单纯的用笔,简化的形象,简化的构图,过量的墨水随着中锋使转的笔迹肆无忌惮地浸洇开去,水渍涨漫,斑斑点点,清润烂漫,别饶致趣,构筑成一种似曾相识又多有陌生的审美系统。这个具有个性化的印记,记载着吴山明隐潜的心路历程,也寄附着他生命的文化品格。不难理解,我们在肯定吴山明的个性风格的同时,我们是在肯定一种对"浙派人物画"给予充实和发展的艺术活动。

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