他参与了中华人民共和国国徽、全国政协会徽和开国纪念邮票的设计，诗人艾青说他“走到哪里，摩登就到哪里”，他涉足多个艺术领域且成就卓著，无论漫画、年画、书法、壁画、宣传画、装饰画、水墨画、焦墨画还是工艺设计，更有人说他是“一部活的现当代中国美术史”……他就是张仃。“张仃艺术成就展”于4月27日至5月6日在中国美术馆举行，艺术家张仃曾参与设计国徽、主持首都国际机场壁画，本次展览将展出他从艺70余年各个时期的艺术作品近200件。
张仃被华君武形容为“毕加索加城隍庙”，虽不无漫画家的友好调侃,却也道出了他丰富的人生经历,深厚的中外艺术和民间艺术修养。他以画坛多面手享誉世界：漫画、年画、宣传画、装饰画、壁画、书法，最后归结为焦墨山水画。广阔的艺术胸襟使他以最世界的眼光革新最民族的艺术，将焦墨从一种墨法拓展为一种独立的绘画语言，质实而富韵致，笔中时时透露出坚忍不拔的阳刚之气。
数十年来，张仃在精神焕发的时期，这些特点都有强烈的反映。三十年代的漫画，无论造型、笔墨还是构图立意，气概之强悍是表露无遗的。六十年代那批装饰性强，受现代主义影响明显的作品，亦复如此。
张仃先生的焦墨时代，是延续时间最长，最具规模，积力最深，成就最大的时期。上世纪六十年代开始，张仃在精神方面遭受的剧痛、重伤，好像炼狱，为他对焦墨的选择，给予了充分的精神铺垫，到七十年代重返画坛，此时的张仃已经是满头白发。读“大山之子画家张仃”的画册，他给自己排的课程表，简直是又一个完整的人生之旅。张先生已故夫人陈布文女士为“房山十渡焦墨写生”写的跋，读来是很感人的。其中可以见到他们相知之深。这以后的二十多年，与先生相濡以沫，给予张先生以极深情感与精神支持的夫人、诗人灰娃，对于先生的焦墨时代，其重要性是无可比拟的。其间的悲喜交集往返激荡，在焦墨之中具有深切反响。
大气象，是张仃许多焦墨作品的共同特征。不但画太行、昆仑、太岳如此，有的重其巍峨、雄壮，有的画其苍茫。而“昆仑颂”则如同一首壮怀激烈的交响诗，这样的宏幅巨制是前无古人的。而一幅“巨木赞”，简直像是赞颂灵魂不死的“神曲”。张仃的山水中几乎没有人，但画中有深情。先生知人、知世，深爱自然、山山水水、一草一木、无尽的生机。令人深深为之感动的，在张仃山水之中，有对于天地人心，对整个自然界饱含深深的敬畏之心，敬畏之感，敬畏之情。