开场白：今年是鲁迅先生逝世七十周年，我手里拿的这张鲁迅画像正是他七十年前的遗像，而这张遗像是当时一位年轻的版画家在他逝世的床前所绘。这位版画家一生都在追随着鲁迅的思想和他所指引的创作道路。鲁迅逝世后，这位版画家一直没有放下手中的刻刀，并与近代中国坎坷多舛的命运血肉相连，他就是今年94岁的版画家力群先生。

解说词：1931年，“九一八”事变爆发，这一年，19岁的力群从山西太原的成成中学考入杭州艺术专科学校。在此国难日益深重的年代，鲁迅极力倡导木刻，反映民间的疾苦，揭露社会的黑暗，还亲自编辑出版了多部欧洲版画家的作品选集。介绍外国优秀的版画作品给年轻人，就在这个时期，在鲁迅的召唤下，年轻的力群拿起了木刻刀，并将原名郝丽春改为力群，为群众出力。

主持人:您最著名的一个作品就是《鲁迅先生》，但是您做鲁迅先生这个木刻的时候，那个时候您还没见过鲁迅，是吗？

力群：没有，一直没有。有个日本人叫池田幸子，是鲁迅的朋友。她问我：“你愿意见鲁迅吗？”我没有回答。我心里想，我不敢见，因为见了说什么？人家忙得很。所以我就没有去。

主持人：那个时候，鲁迅是不是在年轻人心目当中是个很伟大的人？

力群：是啊，他太伟大了！第一，不敢去耽误他的时间。第二，不知道该说什么。

主持人：不知道该说什么？那您做这个鲁迅的木刻是照着鲁迅先生的画像刻的，还不能当面写生？

力群：不行。就是要找一个照片，找一个好的照片刻的，周围配了些鲁迅的……

主持人：您给我讲讲您的作品。

力群：这个别人不知道，这是个镰刀，镰刀表示鲁迅是一个关于人民创作的。这个是和叭儿狗战斗。

主持人：这是拿那个笔当枪、当刀。

力群：鲁迅和叭儿狗战斗，《鲁迅像》（鲁迅）他很满意，看到《鲁迅像》以后，他首先是怎么说的？他说李桦诸君是能刻的，但是现在陷在一种形里头，就是人的面孔，陷在一种固定的形里头，形象的形。罗清桢呢，这是当时很吃香的木刻家。罗清桢是能刻的，但是很骄傲，怎么怎么批评了。下面就说了，郝君，郝君，指我。郝君没有这毛病，没有这毛病。希望他展览会上，不要受他们的影响。鲁迅对我很高兴的，他很喜欢这幅画，就是因为看了这幅画之后，他看了。

鲁迅像

解说词：其实，在创作《鲁迅像》之前，1933年的春天，原本在杭州艺专学习水彩和油画的力群在几位进步同学的商议下，成立了“木铃木刻研究会”开始专注于木刻的创作，这时的力群加入了“左翼美术家联盟”并创作了《病》、《拾垃圾的孩子》、《三个受难的青年》等反映民众疾苦的作品。

主持人：当时你们成立了一个叫做“木铃木刻研究会”，1933年，“木铃”是什么意思？木头做的铃？

力群：对，木头做的铃铛。但是在杭州这个地方，木铃就有另一种意思了。杭州骂人，说你是阿木铃，就说你是傻瓜，所以我们用这个木铃，我们就觉得我们就是傻瓜。

主持人：为什么呀？

力群：因为当时我们搞这个木铃木刻研究会，倾向于共产主义的，学校很注意的。所以我们就说我们就是木铃，我们就是傻瓜，所以我们就刻木刻。

主持人：当时你们在学校里你们属于左倾的、左派的？

力群：是的。

主持人：学校里有没有一些对你们不安全的这种环境？

力群：学校里头很复杂，像我们这派，我们这部分同学思想比较进步的，还有一部分倾向于国民党的。所以我们就估计到他们是替国民党当特务的，有这个情况。

力群在家中

解说词：就在“木铃木刻研究会”成立的当年，因为他们的进步的思想和作品，1933年阴历10月，力群以及其他两位“木铃木刻研究会”的同学遭到国民党政府的逮捕。

力群：我，曹白，还有一个叫叶洛的。三个人就是木铃木刻社的？

主持人：都是木铃木刻的？

力群：当年在1932年，阴历的10月10日，国民党国庆日，把我们送到监牢里头了。

主持人：您记得当时怎么去抓你们的吗？

力群：早上一早睡着呢，就有人推醒我们，就把我们逮去了。开始是放到拘留所，拘留所我三天吃不下饭去。

主持人：三天吃不下饭去？因为什么呢？

力群：一个人受了刺激，不饥饿。三个月以后就送到陆军监狱，那就正式坐了监牢了。

主持人：监狱里头一个房间住几个人？

力群：就是6个人。

主持人：房间有多大？

力群：也就是这么大个四方的，这么大，从这到这，不大，监狱里头6个，如果6个人躺下了，地上就躺满了。我跟你说我从监牢里头出来，在马路上不随便吐痰。

主持人：为什么？

力群：养成这个习惯，在监牢里头，睡在地上。厕所就在旁边，你不能吐在床上，你睡的这个地就是床，你必须吐在厕所里面。所以从那个时候我就不敢有了痰就随便吐，养成个习惯了，养成了个好习惯了。

解说词：1935年3月，力群走出监狱获得自由，他与同学好友曹白来到上海。失学失业的他开始为生计奔波，并于当年7月回到山西太原。这期间他始终通过曹白与鲁迅保持着书信联系。并坚持创作木刻。

力群：我创作一幅，就寄给鲁迅一幅。我在刻鲁迅像之前，在太原创作了一幅《采叶》，寄给鲁迅。

主持人：《采叶》？

力群：鲁迅后来对曹白说：我看到力群的《采叶》了。为谁刻的呢？是为茅盾。根据高尔基的意见，创作《世界的一日》。那么茅盾就负责搞《中国的一日》，就是在那一天，看到了中国的现象。画家就画，小说家就写，这天的情况，那这就是这天，我就看到《采叶》，就是1936年5月21日，就是茅盾规定的，茅盾负责在搞《中国的一日》。美术是要请鲁迅看，他不如鲁迅懂美术。所以鲁迅就告诉我，告诉曹白：“力群的《采叶》已经选上了。”实际我可以讲，表现了中国人民的生活嘛。

主持人：当时刻的就是您在5月21日那一天看到的一个场景？

力群：看到的。

主持人：那您当时看到的是一个什么样的场景，能跟我说说吗？

力群：就是我看到老百姓，就是穷苦的老百姓，春天粮食是不够吃，就吃树叶，就采叶，这样的。

鲁迅遗像

解说词：与鲁迅的书信交往，不断鼓舞着力群的创作热情。虽然迫于生计，1936年他再次回到上海，但他的刻刀却未停歇。他的作品也始终贴近现实与民众。也是在这一年他第一次也是最后一次见到了鲁迅。

主持人：鲁迅先生去世之后，他的遗像是您给画的？

力群：这是鲁迅先生去世之后的遗像。这个是1936年，鲁迅去世以后。鲁迅去世以后，曹白和日本一个进步的女同志，叫池田幸子，得到了鲁迅去世的消息，他们就马上想到要有人给画像。那么我当时住在上海郊区，他们两个就开车接我来了。五点多钟，鲁迅去世，到了我那儿。我刚起床，还没有刷牙，还没有穿袜子，就有人敲门。我们看见门口有一个白色的汽车，我们同室里一共四个人，把他们三个吓坏了。为什么呢，那都是在太原，阎锡山要逮捕他，逃到上海的。有个在安徽，也是人家逮他，逃到上海。都是山西人，我们住在一块的。其中有一个就是我们后来是邮电部部长，叫文敏生，那就是共产党的部长。我们一个家，叫文敏生。现在他老婆跟我有联系，他去世了。

主持人：文敏生，当时他们跟您在一块？

力群：对，都是山西人，都是住在一块的。当时在家里，一敲门，把他们吓坏了。以为国民党来抓人的，后来才开了门一看，就告诉我：“你赶快拿上笔，拿上纸，去给鲁迅先生画遗像。”

主持人：这个时候您才知道鲁迅去世了？

力群：这样子，他们两个就把我接到鲁迅家中就画。画遗像，去了以后，当时胡风、周建人都在家。许广平、萧军，萧军在那儿哭。那么我去了以后我就开始画画，心里很悲哀，鲁迅先生第一次见面，就看到死的鲁迅先生。同时我手都是抖的，也很紧张，一共画了，一上午画了四张鲁迅像。

解说词：当时力群创作的四幅鲁迅遗像全部交给了鲁迅的家人，让他没有想到的是，多年后他重又见到了自己的作品。

力群：这一个，这个怎么发现的呢？我儿子在香港，一个杂志上头看到这个鲁迅像。这四张在哪儿，我弄不清了。这个在香港发表的一个杂志上头有，我儿子就问我是不是你的作品？他就告诉我，我说是的。那么现在就根据他寄给我的画放大，留下来了，在香港杂志上。这四张实际上我认为别的地方其他几张，我看到过，数这张好。这张评论，别人评论也认为是很好。

解说词：鲁迅逝世的第二年，日队发动“七七”事变，抗日战争全面爆发。全国上下迸发出同舟共济、同仇敌忾的激情。当时在上海柯达公司任职的力群也报名参加了由戏剧家李实领导的“上海救亡演剧队第六队”，深入浙江农村宣传抗日。1938年4月13日，他辗转来到武汉，并在抗日民族统一战线政治部由郭沫若领导的第三厅做宣传工作。当年九月，他放弃了武汉相对安逸的工作，主动报名参加了由《黄河大合唱》的词作者光未然领导的抗敌演剧队第三队，之后力群随演剧队奔走在山西、陕西的抗战前线，最终来到了延安。