在“三八妇女节”那天，《北京娱乐信报》上刊登了一篇“吴冠中指责杂志登假画专家：这是坐庄卖假常见套路”，引起大家广泛关注。吴冠中被国际艺坛认定的20世纪现代中国画的代表画家。他也是近几年艺术市场上焦点人物，画家吴冠中的惊人之语“笔墨等于零”、“推倒中国画的围墙”等等总能在艺术圈激起千层浪，在画坛引起强烈反响。他的作品每每出现，也必然会汇聚众人的眼球。在2006年12月17日举行的北京翰海2006秋季拍卖会上，冠中先生油画长卷《长江万里图》又拍出3795万元人民币的高价，在当时一举创下两项价格纪录：吴氏个人作品的最高价和中国当代油画作品国内最高价。即便是市场资深人士都对吴冠中作品价格的飞涨惊诧不已，谓之为中国艺术市场中的吴冠中现象。许宏泉是青年艺术评论家，笔者也曾和他有过几面之缘。也曾是他参与主编的杂志《边缘·艺术》和《中国典藏》的受益者，一直很喜欢他做的名人专访，很有自己的风格。他是个学者型的画家，国画作品和文章书籍一直活跃在艺术圈。这次针对‘吴冠中指责杂志登假画’这一事件，许宏泉也做了回应。
许宏泉：艺术评论家、画家。1963年生于安徽和县白渡桥，字溪之，一字弘潜，别号虚弘、弘庐、烟云中人、任我行、许和州、Hare等，著有《戴本孝评传》、《寻找审美的眼睛》（评论集），编辑《太湖诗词书法集》，及美术史论文、评论五十余篇，并多次参加全国美术学会研讨会。曾任河北教育出版社北京颂雅风文化艺术中心艺术总监，自1993年起居黄山，策划编著“黄山艺术丛书”（《现代名家画黄山》、《现代名家书黄山楹联集》已由安徽美术出版社出版）。出版的著作有《中国名画家丛书》《戴本孝卷》、《弘仁卷》及《程容邃》，现为《边缘·艺术》主编、《东方艺术》特约编委、《水墨》栏目主持、《书与画》、《艺术状态》专栏撰稿人。著有《戴本孝》传)、《寻找审美的眼睛》(文集)、《留云集》(随笔、画集)、《这片画坛》(评论集)、《乡事十记》(小说)、《淇园清影》(画集)等，现为自由撰稿人、职业画家。现居北京。 吴冠中：中国当代著名画家,美术教育家、散文家1919年生于江苏宜兴农村。1942年毕业于重庆国立艺术专科学校。1947年考取公费留学法国，在巴黎国立高等美术学院进修油画。1950年回国后，曾任教于中央美术学院、北京艺术学院、中央工艺美术学院（后随中央工艺美术学院并入清华大学美术学院）。曾先后在北京中国美术馆、香港艺术馆、台湾历史博物馆、新加坡国家博物馆、大英博物馆、美国底特律四家博物馆、巴黎塞纽齐博物馆等处举办个人画展数十次。国内外已出版画集和文集近百种。第六、七届全国政协委员，第八、九、十届全国政协常委。1990年获法国文化部文艺最高勋位，1993年获巴黎市勋章，2002年入选法兰西学士院终生通讯院士。2003年被中国文联授予金彩奖。终生探索中西艺术结合之路，迄今兼作油画与水墨画 。 吴冠中指责杂志登假画专家：这是坐庄卖假常见套路 今年１月，吴冠中在朋友处偶然发现一本２００６年１２月的《艺术与财富》杂志。翻阅之后，吴冠中发现，该杂志在自己未知情的情况下刊发了自己的个人专访，其中刊载的大部分画作都是假的，细数之下，１０余幅油画配图中，竟然至少有９幅是假画，数量之大，令人震惊。吴冠中回忆，大约３年前，曾在家中接受过专访作者许宏泉的采访，但万万没想到，此次采访被拿来为赝品做宣传，这种偷梁换柱的做法让他感到很气愤，无法容忍。
吴冠中说，《艺术与财富》杂志刊登的假画是按照自己出版的画册中的作品仿制的，其中有些画的真迹至今仍被某些单位收藏着，不可能流传到市场中去。９幅价值数千万元的假画，与长篇吴冠中专访和大量吴冠中私人照片被同时刊登在近期的《艺术与财富》杂志上，很容易让读者误认为这些画作是吴冠中真迹。吴先生看到杂志后，当即表示无法容忍，随即委托张世东先生与该杂志交涉。春节前，张世东与《艺术与财富》杂志社执行主编许宏泉取得了联系，打过几次电话，但许宏泉至今未对９幅假画以及深巷画廊名誉受到损害的问题做出正式表态。“究竟为何要在杂志上登载这９幅画作呢？”该杂志社的办公地址在香港皇后大道，北京望京设有办事处。记者按照杂志上北京办事处留的电话致电该杂志社，但是两部固定电话一直无人接听；两部手机电话中，一部已经关机，另一部已经停止使用。张世东认为，如果双方无法就此事达成和解意见，他将通过法律诉讼的途径解决问题。 张世东还表示，“吴老不卖画已经很多年，假画不会对他有经济收入方面的影响。但这些假画一旦流入市场，每幅的价位都要在几百万元，这数千万元的赝品，将给本来就混乱的艺术品市场雪上加霜，特别是给收藏家造成巨大损失。在这种情况下，如果吴老不站出来说话，就等于默许假画泛滥。尽管吴老已经８８岁高龄，但他依然有着极强的社会责任感，令人钦佩。”
专家说法:这是坐庄卖假常见套路
著名书画鉴定家牟建平先生表示，吴冠中先生的画作，是近年来收藏市场中的抢手货，价格不断飙升，现在已经达到了１００万元／平方尺。画作价格飞涨，导致假画泛滥，很多人靠此一夜暴富，吴先生近年来也不止一次打假。在业内人士看来，在《艺术与财富》这类专业杂志上，将假画搀杂在真迹和对画家本人的访谈中刊登，是坐庄卖假的一种常见套路。因为这样一来，读者很容易以为访谈的配图都是画家本人提供的真迹，如果在市场中遇到这些画作，就会毫不犹豫地买下来。（《北京娱乐信报》） 许宏泉就吴冠中指责《艺术与财富》刊载虚假作品的回应 许宏泉：今天早上我让助手把这期《北京娱乐信报》找来，看到了这整篇报道，基本上对此事有了大致的了解。首先，我要回应的是吴冠中先生提到的2003年我去采访，是受《中国典藏》杂志当时的主编之约，与他共同去吴冠中先生家作的一次对话。这篇文章发表在2004年年初的《中国典藏》杂志创刊号上。同时也发表了多幅吴冠中先生的绘画作品，这些作品是由吴冠中先生提供的。 《艺术与财富》杂志在转载这篇文章的时候并没有经过《中国典藏》杂志和我本人的授权。对吴先生的作品，因为我没有研究，真假在此不作评判。他们发表该文章和作品时我并不知情，从头到尾被蒙在鼓里。直到今天我看了《北京娱乐信报》的报纸后，就给吴欢 社长打了电话。他表示由于本人业务繁忙，没有具体地审核这篇稿子。而且他们的工作人员也缺乏对吴先生作品的鉴定知识。如果真的像吴冠中先生所指有假画，他表示，将要在《艺术与财富》杂志上发表一个声明，对吴先生表示歉意。同时也对利用我这篇文章而对我造成的伤害表示歉意。 我一直觉得吴冠中先生是一个值得尊重的老一辈艺术家，对于他的艺术我们不能轻率的否定，但我从来不以为他的画好在哪里！他要推倒中国画的墙，因为他的画中不中西不西，孤魂野鬼，很尴尬。《娱乐信报》上称他的画一百万一 平尺，谁帮他定的价，也是“炒作家”们所为，按此来算，近几年他卖画何止百张，价格岂不十多亿，那么查一下他交纳的个人所得税便可知晓。我看实在是画家同画廊联手炒作。近十年来我写了许多和吴先生在学术上进行商榷的文章，包括我就在访谈里提出了我的观点，吴先生是一个很真诚的艺术家，但他又是一个喜欢发表高论的人，喜欢在艺术界扇阴风点鬼火，以表达自己语不惊人死不休的姿态，所以我又说他是一位不甘寂寞的老人。对于他“笔墨等于零”的观点我在十多年前，就写过一篇阐述自己观点的文章，你可以找来看，收编在我的《寻找审美的眼睛》里（中国文联出版社），而对于他谈到的“一百个齐百石不如一个鲁迅”的观点我反而表示，吴先生有自己的认识，我们不能片面的否定。后来他在美术馆又展览了他的书法作品，以一种欲拯救中国书法 的姿态来出现，我在一篇文章中对他的书法提出不同意见。这是我的个人看法，这样的一种学术性的讨论我是非常愿意参加，我想，吴先生恐怕也不会因为我对他学术观点的这种不同意见而有意识的对我发难。都这么大年纪了，真喜欢折腾。至于当代艺术市场的这种混乱我也是深恶痛绝的，前段时间吴老先生跑到一个拍卖行说拍他的假画，这就很好，你要多做这样的事，免得让买吴冠中画的人受害。对吴先生的画我不具备这种鉴别的眼光，所以我也不愿意发表主观的看法。而且，当我和《艺术与财富》编辑取得联系的时候，得知这些作品是某一个收藏家提供的，据说他收藏了很多件吴冠中先生的作品，并且这些作品都是在画廊或者在拍卖会拍来的，那么如果属实的话，我也相信这位收藏家本身也是个受害者，他首先肯定是热爱吴冠中先生的艺术，他因为热爱吴老的艺术而损失这么大，他本身也是一个受害者，所以，我觉得对待任何一件事都要以事实来说话。我觉得对《北京娱乐信报》这样的一篇文章，他在没有取得多方联系的情况下，片面的把一方的言词刊登出来，也是有失于公允的，无疑是“娱乐”炒作，拿艺术开了一回玩笑。我觉得通过法律的手段来解决，比我们打口水仗或者打笔墨的官员更具有说服力，事实就是事实，终究它会水落石出，让大家了解这样一个真相。