| 满淑香老师毕业于北京工艺美术学校，学习的是玉雕专业，“文革”期间木偶剧团到学校里要两个名额，学校里推荐了两名同学，由于都与雕塑有关，由此满淑香老师便于木偶设计结缘。
刚到木偶剧团的时候，满淑香老师经历过一段低潮期。因为满淑香老师是学院出身的，特别强调解剖，强调结构，做的太写实，那个时候团里在做“大刀舞”，满淑香老师也画了些图参与设计，结果都被枪毙了。为什么失败了呢？因为太实了。学雕塑的人太注重结构，意识不到变形、夸张对木偶创作的重要性。后来有一位师傅跟满老师说了一句话：“什么时候你把结构做没了，你就成功了”，使她悟到了道理——雕塑的东西过于写实，跟木偶设计的变形、夸张，还有一个过程。之后，满老师设计的形象开始得到同事们的好评。
《西沙儿女》是她早期最得意的作品，这件作品由设计到装置都由满淑香老师独立完成的。从这件作品开始，满淑香老师的木偶设计开始一发而“不可收拾”。由满淑香老师设计形象的连续剧有20多部，其中我们熟悉的有：《马头琴的故事》、《翡翠岛》、《旗旗号巡洋舰》和《地精和海怪》。2007年以前中央电视台少儿节目的木偶的形象80%都是由满老师和她的儿子设计的，如《七巧板》、《大风车》等。但是满淑香老师对她的作品大多都不署名，她说：“我再怎么评都是高级职称了，不如把机会让给年轻人们”。所以我们对满淑香老师的名字不熟悉，但是对她的设计的作品形象却是耳熟能详。
对于木偶设计创新的问题，满老师认为任何东西都要推陈出新，但是得先保持原来的传统。如果“根”没有了，那也就不是那个东西了。
满老师说木偶戏跟“京”、“评”、“邦”一样，过去脍炙人口，耳熟能详，与当时的文化生活有着很大关系，同时现在父母都不希望自己孩子学这些，也使得木偶设计的传承后继无人。目前，全国兄弟单位很少有人做木偶，通常一个木偶演好几年。但满淑香老师对于木偶发展的前景还是乐观的，她认为木偶虽然是个冷门，但是它没有国界之分，不像戏剧得通过翻译才能听的懂，木偶通过动作就能使观众明白。
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