《清明上河图》(局部)(北宋原版)
给《清明上河图》定价
上述定价标尺也可以用于《清明上河图》。首先，它是一幅宋画。按张彦远的三古标准，它比元画和明画珍稀。其次，它是一幅人物画。人物画分大小，它属于“人物小者”。按高濂的标准，它仅次于山水;按文震亨的标准，它可当行书。第三，它是一幅长卷。按王冕的标准，它比小尺幅的画作要贵重。
仇英(据陈继儒说他的画价可以和赵伯驹抗衡)
此外，《清明上河图》“卷前后钤宋人印数十上下”。(杨仁恺(1915—2008)：《关于张择端〈清明上河图〉》)又“有徽宗御书‘清明上河图’五字，清劲骨立，如褚法。印盖小玺”。“卷末细书‘臣张择端画’，织文续上御书一诗云：‘我爱张文友，新图妙入神。尺缣该众艺，采笔尽黎民。始事青春蚤，成年白首新。古今披阅此，如在上河春。’又书‘赐钱贵妃’。印‘内府宝图’方长印。另一粉笺，贞元元年月正上日，苏舜举赋一长歇，图记眉山苏氏。又大德戊戌春三月，剡源戴表元一跋。又一古纸，李冠、李巍赋二诗。最后天顺六年二月，大粱岳浚、文玑作一画记，指陈画中景物极详。又有‘水村道人’及‘陆氏五美堂图书’二印章。知其曾入陆全卿尚书笥中也。”(明·李日华著《味水轩日记》卷一)这些钤于画卷前后的累累印记，以及题字、题跋都会让《清明上河图》凭附增价。
“凭附增价”语出唐人孙过庭的《书谱》。至迟在唐代，“凭附增价”已经蔚然成风。李白说荆州长史韩朝宗“有周公之风，躬吐握之事，使海内豪俊，奔走而归之，一登龙门，则声誉十倍。所以，龙盘凤逸之士，皆欲收名定价于君侯”。(李白：《与韩荆州书》，李白著、王琦注《李太白全集》卷二十六)海内豪俊“一识韩荆州”，就可以“声誉十倍”，可谓典型的“凭附增价”。书画如果经过名人题识也可以“凭附增价”。北宋画家王诜就说：“东坡学士，天资敏慧，博雅好古，一经鉴赏，价高十倍。”(清·方浚赜：《梦园书画录》卷一，载卢辅圣主编《中国书画全书》(十二))元大德年间，李珏携王维《辋川图》郭忠恕摹本去大都，“名公相一见，赏识鉴定，价增十倍。”(《郁氏书画题跋记》续卷一)