熟人专卖是收藏圈藏品流转的重要途径,相传久闻盛名的元人郑所南《兰花图》为吴湖帆所购,庞元济看到后,才发现自己所藏的《兰花图》为赝品,于是力求吴湖帆割让。吴湖帆执拗不过,只好转让给他。
电商发展迅速的今天,线上拍卖也是艺术品交易的重要方式,无论是大的诸如佳士得、嘉德等拍卖公司还是小的一些艺术平台均涉猎此领域。艺术品电子盘使得艺术品可以像股票一样实现公开竞价,进而诞生了艺术品上市等类股票概念,但因为各方面的原因,导致骗局丛生,市场不小但金融风险颇高。
近些年,随着互联网行业的飞速发展以及对其他行业的辐射与整合,“互联网+金融+文化”成为艺术品行业发展的新看点。线上拍卖、以艺术品为抵押的P2P、珠宝电子盘等基于借助互联网技术的新兴艺术品流通渠道应运而生。比起传统的交易模式,新型的渠道在一定程度上增加了投资艺术品退出的渠道,但从真正交易规模上来看,似乎仍难以形成对整个市场足够的影响力。
传统渠道
渠道一:熟人转卖
熟人转卖,顾名思义,就是靠着朋友间的关系,把艺术品转手卖出去。这一可算是最古老的流通模式,在现当代发达的21世纪却仍是艺术品交易最重要的形式之一。这当然与艺术品本身鉴定难、被认为只适应小众人群参与的常规观念不无关联。但这种只能在“艺术圈”或者“基于艺术的商人圈”里局部运转,就让大部分“有实力”、“有兴趣”的投资者也望而却步。
利用这种朋友的渠道去转卖物品时,一般都会被引导推荐至“个人批发商”那里,再由批发商对整个物品进行估价,通过整体收购或人情关系式的委托买卖。估价差异非常大,几乎难以形成一个公认的市场估价模型。不仅效率低下,且也不利于艺术价值的文化传播,虽“不被欢迎”但却大行其道。
渠道二:寄卖销售
寄卖销售是指个人拿着艺术品到艺术品专卖店同老板对接谈判,通过将物品寄放在商店从而对接买家。这种模式最大的缺陷在于不是一手交钱一手交货。如果是几千元钱的小商品还好,如果数额较大,就会面临商店跑路或者商铺私下换货等商业欺诈行为。
据调查,大部分个体店店主都会接收这种卖家的委托,通过收取10%不等的手续费从而获得额外的收入,对于店家而言,几乎是百利无一害。但是对于个人而言,将物品放在隔壁街道的小商铺,风险实在过大,虽说有一纸协议作担保,但是就卖家李女士的话来说就是,“我一个小老百姓,对方关店跑了,我拿她一点办法都没有,还是一手交钱、一手交货靠谱。”
渠道三:典当行与线下拍卖
典当,主要是以财物作为质押或抵押,而有偿有期借贷融资的民间金融商业经营机构。通过典当行进行艺术品交易一般并非是投资者的首选,因为典当行一般都是折价进行的收购。但是由于典当行发展历史悠久,因此各项手续成熟,在百姓心里算得上是“最正规的交易渠道之一”了,以华夏典当行为首的中国典当行,其店铺如银行一般分散在全国各地。但是,值得注意的是,由于艺术品鉴定本身的难度所在,典当行里真正懂艺术品的员工其实并不多,分到各店铺的有效人力资源就更是少之又少。如今的典当行很多都是开在商场附近,跟商场里专卖艺术品的差别不大,不少以“绝当”为噱头的艺术品其价值实际上还有待客户辨认,总而言之,这个渠道仍然要求收藏者有较高的艺术品鉴赏能力,否则,几乎就是“被宰”的对象。
线下拍卖则主要指通过线下专门的拍卖会去进行艺术品的流通。由于流通于拍卖会的艺术品一般单价较高,因此并不适用于普通投资者。而且,不少商业诈骗行为都是打着线下拍卖会的幌子,前期诱骗藏家将艺术品质押给对方,却在拍卖会当天消失无踪。因此,选择此种渠道还是应该走一些大型正规,如保利、嘉德在线等。虽然交易成本会高一些,但风险可控。