近日，一条刷新拍卖纪录的新闻登上了许多网站头条：尚·米谢·巴斯奎特《无题》（1982）被日本藏家前泽友作以1.1亿美元（约合人民币7.6亿元）的价格在纽约苏富比买下，刷新了美国艺术家的拍卖纪录！新闻还提到，当年的买家仅仅以1.9万美元在佳士得买下这幅画。看到这条新闻之初，总有种似曾相识的感觉，搜索一番之后，才发现就在去年同一时间段，前泽友作还以5728.5万美元在纽约佳士得拍得巴斯奎特创作于1982年的代表作《无题（恶魔）》。
不得不说，巴斯奎特作品价格的暴涨与这位年轻的日本藏家不无关系。很显然，顶级藏家在艺术市场不仅仅是买家的角色，而更像是把控者的角色。顶级藏家的选择不仅能拉高价格，还能制造话题，引发连锁效应，引导市场走势。特别是被人们所认可的品位和实力并存的藏家，他们的选择引发的市场波动更为可怕，堪称人为造势，甚至可以超越市场的价值规律之手。
在人们的眼中，这些顶级藏家购买的往往是天价拍品。这个观点并没有错，但仅仅关注到这个是远远不够的。他们的购买倾向往往在市场中反映得很直观，以当代艺术品市场为例，当大买家们不再盲目追捧安迪·沃霍、托姆布雷等以往拍场的蓝筹股，2016年安迪·沃霍的拍卖成交额下跌了68.8%，托姆布雷在美国的拍卖成交额下跌53%，部分高端交易转为私洽方式进行。美国当代艺术拍卖市场的平均拍卖价格跌幅高达36%，致使成交额整体下跌35%。
除了买进，顶级藏家的出手也是受人瞩目的。单从投资角度而言，顶级藏家曾经持有，是拍品的一项身份认证，也是加分项，打个比方，国内像刘益谦这样的藏家要释出藏品，无论是新闻界还是艺术市场，必然引发一轮热潮。当年的尤伦斯卖出所藏时，更是引发了持续的热度，高价迭出，至于收益几何，铺天盖地的新闻掩盖之下，就不得而知了。
因为买家的日本身份，不禁让人想起，上世纪80年代，日本大量购入名画的行为，后来随着经济形势的变化，这部分名画的投资可以说是惨败。当然，不能说前泽友作的行为也是这种趁势的投资，他购买巴斯奎特的作品，相信更多是出于喜爱之情，毕竟他曾说，我痴迷于巴斯奎特艺术创作中的文化以及他传奇一生的精髓。