徐悲鸿以大写意画马闻名于世，他画的马在唐韩幹后千古一人。在马的姿态上，徐悲鸿的马有奔马、立马、侧身马、回头马、饮水马、背身马等多种，可谓姿态各异。徐悲鸿有许多画马名作，其中《哀鸣思战斗》是非常著名的一件。
徐悲鸿哀鸣思战斗徐悲鸿纪念馆藏
《哀鸣思战斗》，尺幅较小（60×35厘米），画上题款：“哀鸣思战斗，迥立向苍苍，壬午始寒悲鸿作于重庆。静文爱妻存之”，现藏于北京徐悲鸿纪念馆。
农历壬午年是1942年，这一年正好是马年，此时抗战尚未结束，正处于艰苦卓绝的阶段，画家以一匹昂扬不屈的马来激励号召国民，不畏失败，继续战斗，前途是光明的，该画寓意深刻，寄托着画家对国家、民族深深的爱。尽管该画仅有两平尺大小，但笔墨精良，造型严谨，尤其是采用西方解剖结构的明暗与体积处理，堪称前所未有，是徐悲鸿画马的一件精品杰作。
近些年来，拍场上涌现了数十幅署名徐悲鸿的《哀鸣思战斗》同类题材拍品，不少还以不菲高价成交。如2017年1月，京城某公司迎春拍卖会《立马图》以230万元拍出。2017年2月某公司拍品徐悲鸿《哀鸣思战斗》（1949年），尺幅（85×43），估价180—220万元。2016年秋拍某公司《立马图》，105.8万元成交。2016年秋拍某公司拍品《立马图》，460万元成交。2016年11月《立马图》，408万元成交。2016年春拍《立马图》，287.5万元成交。这六幅拍品都是依据真迹《哀鸣思战斗》衍生出的变体，也可以说是赝品伪作。
徐悲鸿致刘勃舒信讲画马
徐悲鸿画马有几大突出的特点。首先是强调骨骼，有骨有肉，没有骨感的肯定不是徐悲鸿的真迹。徐悲鸿在法国求学时经常去马场写生，对马的解剖研究极深。他在早年写给刘勃舒的信中曾写到：“学画最好以造化为师，故写马必以马为师，我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功，即以马论，速写稿不下千幅。”徐悲鸿画的马，在马的躯干和头部都可以看到明显的骨骼结构，马腿的关节细节都刻画得十分清晰到位。唐韩幹和北宋李公麟都是画马名家，但在骨骼的描绘上远远无法与徐悲鸿相比。将解剖运用到画马上是徐悲鸿的一大创造。
其次，徐悲鸿画马追求明暗和体积感，强调焦点透视和高光处理。为了表现马的肌肉，徐悲鸿将西画的光影画法应用到画马上，马的臀部和背部常留有大面积的白，通过明暗来表现马的雄健的肌肉，体积感十足，腿部和马头也都有高光留白处理。这样处理，马的画法不再是平面的，而是立体的。徐悲鸿画马讲究透视，此前历史上画马平面的较多，从左到右；而徐悲鸿画马各种角度都有，常有背身马，马头向里，马臀在后，背向观者，这就需要画出透视的效果，他的《哀鸣思战斗》，正是这样的构图。他画的奔马，感觉要从画里向画外奔出，这样的画法，历史上更是少见。
第三，在徐悲鸿以前，中国画历史上画马都是以工笔画为多，如唐代韩幹、北宋李公麟、元代赵孟頫等，基本都以线描、白描表现为主，以大写意画马始自徐悲鸿。大写意画马对书法的要求极高，没有高深的书法功力和技巧是根本无法驾驭笔墨的，而这恰恰也是徐悲鸿大写意画马的最高深莫测之处，也是最难于造假的地方。徐悲鸿不仅是一个杰出的画家，同时也是一位书法家，他在青年时期拜康有为为师，遍临历代名迹，特别是魏碑和隶书，下功夫最多。这两种书体对他后来的大写意画马发挥了很大的功效，他的用笔力大气沉，从不轻浮，他画马的轮廓用线遒劲而肯定，画马的颈鬃和马尾，飘逸而灵动，酣畅淋漓，一气呵成，这都得益于书法功力的高深。
其四，在马的一些比较小的躯体部位处理上，徐悲鸿也有很精到的描绘。如马耳，看似简单随意的两个墨点，但其实细看都是有朝向的，有阴阳向背，并不是随便点的。有的赝品从马耳的画法上，可以一眼看出是假冒，因为完全看不出马耳的朝向来。此外，徐悲鸿对马嘴的画法也有丰富的变化，有的闭嘴，有的张嘴露齿，可以清晰看到马的牙齿，《哀鸣思战斗》就是露齿之作。此外，徐悲鸿画马的眼睛和鼻孔也都位置相当准确，正如其《新七法》所云：“位置得宜，比例正确”。在马蹄上，有用圆笔，也有方笔，方笔为表现其力，圆笔往往有细节的描写。
2017年2月某公司拍品徐悲鸿《哀鸣思战斗》，尺幅（85x43），估价180—220万元。拍品属款“己丑十月”，为1949年。真伪对比，首先我们看真迹，马之头部刻画精细入微，眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生；反观伪作，不仅马头刻画异常粗陋，失于简单，马的鼻孔完全看不到了。其二，拍品在马腿的骨骼表现上力度明显不够，线条过于疲软。其三，马尾与颈鬃的独特处理是徐悲鸿画马的一大特色，他画的马尾与颈鬃飘动飞逸，酣畅淋漓。而拍品颈鬃毫无动势，马尾运笔则十分凌乱，远没有大师之笔墨功力。其四，细观真迹，用墨丰富多变，擦染极为讲究，将马之体积与明暗表现得淋漓尽致。反观伪作，用墨单调，擦染无法，与真迹的黑白处理大相径庭。其五，题款书法呆板僵硬，矫揉造作，与悲鸿书法迥异。由此不难看出，拍品完全是一件破绽百出的伪作。特别有意思的是，该拍品称著录于2009年某文物出版社。
非常凑巧的是，笔者在2月底中国美术馆看到《傅狷夫的艺术世界特展》，正巧看到一件徐悲鸿画给傅狷夫的马，也是一件背身马，马的姿态与拍品一模一样，但用线、骨骼的画法却是天壤之别。尤其是马的后腿的处理，虽然被马尾遮掩，但丝毫不失马腿关节的细微处理，并没有一带而过，像拍品伪作那样敷衍处理。此幅真迹是徐悲鸿画给傅狷夫的，傅狷夫是画家陈之佛的弟子，与徐悲鸿有交往，后去台湾，与于右任、溥儒都有交往。徐悲鸿画给傅狷夫的真迹，已由家属捐给浙江博物馆。
其实，徐悲鸿的背身马是很难模仿造假的，既需要高超的笔墨功力，在造型上也不能有少许的偏差，否则透视关系即发生变化。拍场上的赝品往往在颈鬃和马尾上的处理非常凌乱，拖泥带水。在马臀的处理上，或肥而臃肿，或瘦骨嶙峋，与徐悲鸿大师的真迹可谓是天壤之别。总之，目前拍场上徐悲鸿《哀鸣思战斗》的变体很多，仅2016年至今一年三个月的时间内就上拍了6件之多！甚至海外知名拍卖公司2015年也曾以560万成交。这20年来，在国内拍场上拍的达数十幅之多，足以引起藏家的警惕。