三届大艺博微数据
日前，第三届大学生艺术博览会（北京）在798艺术区开张。经过3月至5月两个月的征集，共有近两万件作品送选，后经评审委员会筛选，来自全国73所艺术院校的800件作品入围。参展作品涉及了国画、油画、版画、雕塑、装置艺术等13个艺术门类。
从大艺博官方公开数据看，2012及2013年两届大艺博成绩斐然，共有上百所院校1500多位青年艺术家的近4000件作品参加，平均成交率 40%左右，成交金额1500余万。
据统计，本届艺博会作品平均价格在8000元左右，价格最低的作品仅售800元，当然不乏3至5万元的油画作品。在开幕的第二天，很多作品已经被标红售出，尤以水墨作品为最，个别场馆“作品已经被贴了一圈”。平价作品，以量制胜，艺术行业不少青年从业人员多有前往扫货者。
2014年，大艺博从广州转战北京，共占据了798艺术区14个场馆空间及元典美术馆，为期6天的展销会，从目前展销情况看又要爆棚。
没毕业先入市场惹争议
与80年代、90年代初的艺术家不同，如今的青年艺术家没毕业就被市场盯着。对此，有三种意见。
对于参展的青年艺术家来说，多数尝到了市场的甜头。例如开幕当天，中国人民大学艺术学院毕业生何微的国画《都市街景》就被预订了，这让正准备考研的他有些惊喜:“钱其实不多，但至少证明我的作品能被市场认可，家里人对我走艺术这条路应该也会多一些理解了。”走访调查发现，对大多数艺术毕业生与家长来说，毕业后的饭碗更让他们心安。
另一种观点来自业界批评的声音，一直以来有批评家和独立艺术家认为，青年艺术家过早进入市场对于独立的艺术创作不利，在其尚未形成完整独立的艺术思想的时候，市场的庸俗趣味往往会影响到他们。正如在悦·美术馆集中展示的央美与川美学生作品，功底的确更扎实完整，但也确实“卖相好”。上述批评声音也算是对青年艺术家提出了更高层次、更理想化的希望。
其三，则是持相对中立的观点，将市场的影响独立出来。吕澎在评述当代艺术与市场的关系时认为：“简单地拒绝资本与市场的结果不是将当代艺术搁置下来，就是在窘迫的形势下最后掉进资本与市场的陷阱。”而批评家王林也将资本分为“善意的资本”与“恶意的资本”。与谁牵手，决定权在艺术家自己的手里。
卖作品也要有态度
就在大艺博开幕的同一天，艺术院校大学生年度提名展在今日美术馆开幕，这项举办了9届的赛事以十数个奖项吸引了5000余学生的6000多幅作品报名。从参展作品的水准和展览组织的专业性上，这个提名展值得称道。
与之类似的是6月份刚刚结束的新星星艺术节，这个关注青年新锐艺术家的大奖赛将目光投向了未被画廊与经纪人签约的创作者，对装置、多媒体等前卫创作多有关注，并且从历届评委阵容、组织结构以及获奖艺术作品来看，尚是可圈可点。
在为期六天的大艺博上，参展作品的价格被明确地标注在标签、画册、观展指南上，以此省去客户询价的时间。与多数艺博会一样，艺术家与主办方五五分成，但大艺博免了艺术家作品的运输费，对于刚刚毕业的学生来说，此举更接地气，与市场实现了无缝对接。同时，在北京站结束之后，还可以继续申请参加冬季广州站的展出。从市场的角度看，能够卖出作品对艺术家来说不是什么坏事，关键是艺术家在卖什么样的作品？抱着什么样的态度？“我们看中的是大艺博带来的社会效应”，如参展艺术家陆璐所言，这句话也恰恰反面证明了在此类博览会中仍然看不到参展艺术家实质性的思考。