11月16日中国嘉德2013秋拍在京举槌开拍。其中在“大观——中国书画珍品之夜”专场中，有着石渠宝笈著录且有《石渠宝笈出编》著录的文徵明行书《杂咏》以1600万起拍，最终以4450万落槌，含佣金成交价为5117.5万。“大观夜场结果基本符合甚至略高于预期，受市场环境影响，近现代部分价格趋于稳健，但如潘天寿、傅抱石、李可染等市场作品较少的一线艺术家的价格表现依然坚挺。”嘉德近现代书画部总经理郭彤说。最终本专场共成交5.68亿元，成交率90%，文徵明行书《杂咏》拔得头筹，位列二三位的是董邦达《葛洪山八景》5060万元、潘天寿《西子湖中所见》4025万元。
博物馆级作品《杂咏》拔得头筹
文徵明此卷，录自作诗十首，书写严谨，秀丽劲健，据资料介绍这是文徵明中晚年后习见的书风。书画家精品的出现，有许多内在和外在的因素。此卷尾跋称：“久雨新霁，情思爽然，焚香煮茶，亦人间快事。”又加上手边有“素洁可爱”的佳纸，于是兴之所致，寄情于书，自然笔随心运，胸无滞疑，精意殚出。说它是文氏书法中的佳作，绝不为过。
此卷曾入清内府，著录于《石渠宝笈初编》。其上玺印累累，如：留余堂记、四明朱氏收藏图书记、乾隆御览之宝、乾隆御赏之宝、石渠宝笈、养心殿鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆鉴赏、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、协中赏玩。是其流传的佐证。而在清初入宫之前，则已被人什袭藏之，其上四明朱氏收藏图书记、留余堂记二印已被“石渠著录”，可见必为乾隆前之藏家。此卷又见于《清宫已佚书画目》、徐邦达《重订清故宫旧藏书画录》、杨仁恺《国宝沉浮录》等书，很可珍。
郭彤表示说：“文徵明属于这样一个正统派、广为人知的一个艺术家，这件作品写得很规矩、很标准，就是很像一件博物馆级的作品。”最终含佣金以5117.5万成交价。
指墨巨制《西子湖中所见》受追捧
另外一件尺寸约10平尺的潘天寿指墨画《西子湖中所见》也引得收藏家激烈争夺，这幅作品创作于1947年。经过多轮竞价之后以3500万落槌，加佣金4025万元成交，超过最高预估计价近三倍。“的确，市场上对潘天寿的大幅作品是很有追求的，也是一画难求的。”郭彤评价说。
据嘉德拍卖资料介绍此幅作品为潘天寿亲赠赖少其，后赖少其转赠郝明。“指头画”即以手为主体，以其他工具材料为辅助手段的绘画创作，其“漏机于张文通，创成于高铁岭”。传统文人画视此道为“奇门”，是“游戏之作”“偏侧小径”，不入门堂。故该类画作一直属于画之左道，不受“正统”重视。这种认识至潘天寿始产生了巨大的转变。潘氏认为“……指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异互为参证耳。运笔，常也；运指，常中求变以悟常，变中求常以悟变，亦系钝根人之钝法欤”。他正是抱着扬指画之长，指笔互参、共证化境的信念从事指画实践的，所以其成就之奥秘就指笔关系而言，恰恰在于他“不以奇废平，不以平废奇”的创作思想与表现方法。
指墨画《西子湖中所见》正是体现了潘老上述艺术理念的煌煌巨制。“画写西湖中物，粉荷俏立、荷叶团团、老树斜出、柳枝摇曳。作品章法结构极为坚劲严谨，在险绝之中见平稳，巧妙的表现出力量感与结构美。画面构图略呈长方形，一株老树自右上斜出，借其动势打破画面平衡，调节画面气氛。又以指之尖、之肚、之节化成的粗细不一、亦连亦断的线条构物造型，果断凝练、强悍而有控制。设色古艳，清超绝俗，两行长题与荷花遥相呼应，别具韵味。”嘉德拍卖资料介绍。这幅作品也充分体现了潘天寿对画面结构的掌控力。
据题识可知，本幅为潘天寿画赠其至交好友赖少其之作，赖氏珍藏多年后于1973年秋转赠晚进郝明。潘天寿与赖少其的交往大约开始于上世纪50年代。1956年赖少其主持华东文联及美术界工作，他按照周总理的指示，着手筹建上海中国画院，吸收上海和外省名家参加筹委会，并亲自兼任筹委会主任。潘天寿便是赖少其力主特请的外地名家之一，两人之间的友谊也正是自此建立。对于潘天寿的艺术、学术和为人，赖少其是非常钦佩的。上世纪180年代潘天寿基金会曾征画筹集过资金，赖少其闻讯，便精心绘制了巨幅横卷《笔扫楚天五百里》相赠，二人情谊之深，可见一斑。这件指墨《西子湖中所见》正是两人深厚情谊的绝好见证。也是近些年来拍卖市场上难得一见的潘天寿巨制。
最贵的红色经典《幸福渠》
另外，刘文西等集体创作的《幸福渠》，以三方协议方式4060万转让，本场撤拍。这件作品曾在北京华辰2010年秋拍书画专场中，以4592万元成交，成为近年来“红色经典”最贵的艺术品。《幸福渠》是文化大革命期间展览规模最大、综合性最强的1974年全国美展代表之作。以现实主义的创作手法，反映中共中央书记处在延安枣园居住期间，领导全党和解放区军民开展的大生产运动。此作一经面世，便广为流传，红极一时，成为美展的代表作品，累计发行数量无法估算。
1974-1977年间，因为各地出版社基本为此作品都发行过宣传画，所以大部分地方性文艺杂志封面或内页都有过刊登，包括很多各种地方性文艺、画报、画刊等。刘文西回忆这件作品说：“那个时候是个特殊的时期，因为当时我在农场劳动，强迫劳动，当时的文化局局长主管文艺以后，要把我调上来，给美术创作组把毛主席的形象画好，文化局局长的用意很好，而且也确实把我器重了。那个时候强调集体创作，但是这幅画从实际上可以说是我一个人画的。可能有个别地方有别的艺术家画的痕迹，不过很少，最后动笔是我动的，我只要为人民画出来就可以了，不需要计较那么多。”这幅作品也足以反映其在新中国美术史中的重要地位。
靳尚谊作品刷新纪录
值得一提的是在“中国油画及雕塑”专场中，靳尚谊先生的博物馆馆藏级作品《塔吉克新娘》在长达数十分钟的拉锯后，以8510万元人民币成交，超过最高预估计价近四倍之多。创出靳尚谊作品拍场新纪录的同时，也创出中国嘉德油雕板块二十年拍卖新高。这幅《塔吉克新娘》作品当年赴日本参展并被日本藏家珍藏，几经周折，在经历近30年海外流转风雨后也是首度回流国内现身拍场。
靳尚谊于1983年创作了两幅几乎完全相同的《塔吉克新娘》，二者只在女子佩戴的项链细节上有细微差别。20世纪80年代初《塔吉克新娘》横空出世令当时整个画坛为之一振，被誉为中国油画“新古典主义”开山之作。《塔吉克新娘》不仅成为了靳尚谊先生最重要的作品之一，也标志着画家本人的艺术创作迈入黄金阶段，其美学价值和艺术史价值可见一斑。
“中国嘉德一直致力于用美术史的脉络来梳理作品，以学术引领市场。靳尚谊先生的《塔吉克新娘》作为重要艺术家的代表性作品，也是在美术史上占据重要位置的标志性作品，饱含学术价值和艺术价值，今天的拍卖价格，可谓实至名归，也说明中国嘉德一贯坚持的学术引领市场的路线得到了市场的充分认可。目前藏家对在美术史上有重要意义的作品认知越来越深入，这件作品的高价成交，相信也将对今秋整个油画市场有所推动。”嘉德油画部负责人李艳锋表示说。