近10年新增重要艺博会一览表
在富贵时开花，在贫困中凋落，是艺术品交易历史中的普遍规律。也因此，整体的经济形式以及地区或国家经济状况的起落，决定了艺术品市场在不同时期、不同地区的表现不同。而作为艺术品一级市场的艺术博览会的表现也必然被经济发展所左右。
进入新世纪后，不断崛起的新兴经济体正在改变着世界政治与文化的格局。传统的欧美强国不再占据绝对的经济优势，部分亚非拉国家开始进入富国俱乐部，尤其是亚洲地区。除了日本以及上世纪80年代崛起的亚洲四小龙”（韩国、新加坡，以及中国台湾、中国香港）外，新近崛起的中国、印度以及部分阿拉伯国家（西亚）使得亚洲在全球经济比重中占据了越来越多的份额。而在财富增长的同时，这些地区的奢侈品与艺术品消费需求也不断增加。2010年由法国的artprice （艺术市场数据网）与中国雅昌艺术网联合发布的《2012艺术市场报告——东西方之间的对话》中，指出2012年中国艺术品市场的拍卖成交额占据全球交易额的41%，连续三年成为世界第一（不过拍卖数据中作弊的现象也让人们对这一结果有所怀疑）。在频繁交易的刺激下，这些地区的艺术活动也越发频繁。双年展、艺术博览会、画廊在这些地区迅速发展，也正是在这样的背景下，一直由欧美国家占据的艺术品市场重心开始出现了转移。
与城市双年展一样，艺术博览会也是城市发展中的一张重要名片。不过，与双年展主要关心对城市文化面貌进行展示不同，艺术博览会非常重视艺术品的销售。因此一些国际性大都市、金融中心、富人聚集地是其举办地首选之处。进入新世纪后，在亚洲以城市或国家命名的艺术博览会雨后春笋般建立。例如：迪拜艺术博览会、东京艺术博览会、艺术北京、台北新艺术博览会、香港巴塞尔艺术博览会、艺术登陆新加坡艺博会、澳门艺术博览会、上海艺术博览会、印度艺术博览会、马来西亚艺术博览会等等。
新兴的艺术博览会大多在形式上借鉴了欧美的前辈们，尤其是瑞士的巴塞尔艺术博览会——这个拥有数十年历史的艺术博览会，在规则制定、展场布置、事务安排等方面的成熟经验为新兴艺术博览会的举办者们提供了详实的参照。当然，不同之处也有很多。虽然策划者们都力图将自己的博览会变得更为国际化，但本地的政治、经济、文化因素影响仍然十分明显。而由于所在城市的文化、经济、政策（例如税收）的不同，博览会的层次与影响力也有着较大差别。在亚洲新兴的艺术博览会中，新被收购的香港巴塞尔艺术博览会与迪拜艺术博览会是其中的佼佼者。
成立于2008年的香港艺术博览会即将改名为“香港巴塞尔艺术博览会”，因为2011年5月MCH瑞士展会（巴塞尔）股份公司（即巴塞尔艺术博览会主办方）收购了香港国际艺术博览会。作为中国特别行政区，香港在世界与中国内地之间一直扮演着重要的桥梁角色。而其本身自由贸易港的地位、低税制度，也吸引了全球买家与卖家在此交易，尤其是与中国相关的经济交易。2005到2007年，中国的当代艺术市场迅猛崛起，吸引了全球热钱进入，中国的艺术市场成为全球关注的焦点。不过，中国内地的高额税率也吓阻了很多交易者，特别是2012年海关查税风波后，越来越多艺术品交易行为被放在了与中国内地相邻的地区。而香港艺术博览会一成立就受到了大量关注。
2012年，与巴塞尔艺博会结合后的第5届香港国际艺术展汇集了来自39个国家和地区的266家画廊、机构及媒体参展，其中有77家画廊是首次参展，展出了近千位艺术家的作品。一些西方老牌画廊，如美国高古轩、英国白立方画廊、德萨尔特等也加入其中。参与者还包括苏富比、佳士得、邦瀚斯这些欧美老牌拍卖公司，以及来自日本、新加坡、韩国首尔和中国台北的实力拍卖公司，中国内地画廊参加的则有31家。
号称中东“金融中心”的迪拜与香港有许多相同之处，区域内富人数量多，金融行业发达，税率低。为了摆脱“石油暴发户”的头衔，阿拉伯地区的一些产油富国们都在尝试着发展其他产业，艺术是他们的选择之一。但迪拜本地的艺术生态却不活跃：迪拜当地的画廊数量只有40家。并且因为宗教原因，政府对艺术作品审查也颇为严格，与政治、性相关的主题都不能以影像方式表现出来。不过，这块沙漠的财富神话之地还是吸引到了欧、美、亚三大洲重要的艺术机构与画廊赶来参与。阿拉伯皇室成员也是迪拜艺术博览会的重要支持者，迪拜国王名下有一个艺术基金会，专门支持本地艺术活动及艺术品收藏。一些阿拉伯富商也对博览会给予了重要支持。
为了增加展览文化影响力与学术性，迪拜艺博会组织方还策划了非营利的“国际艺术论坛”与“迪拜艺术博览会计划”，广邀英国泰特，以及中国香港、美国、西班牙等地美术馆的馆长参与，并积极地将伊斯兰艺术推入美术馆殿堂，希望借此改变中东石油暴发户的形象，在争取阿拉伯地区文化宝座的同时，吸引更多国际公司与旅客的到来。
正如前文提到的，中国艺术品市场是当下全球最受瞩目的艺术市场。只不过对比世界级的艺术博览会，在中国内地举办的艺术博览会仍然有些差距。创立于1997年的上海艺术博览会是中国内地成立最早的一家博览会，也是吸引国外艺术机构参与最多的，它的组成较为复杂，有当代、传统、西方古典等。而于北京举办的中艺博国际画廊博览会与艺术北京则是明显偏向“当代艺术”的博览会。不过限于缺乏支持艺术的相关政策、高昂的税率以及本土画廊的水平普遍偏低等因素，虽然这些年内地的艺博会有了长足的发展，但仍然不能被认为是国际级的博览会，对国际级大牌画廊的吸引力也较弱。而在艺术市场中，拍卖行占据强势地位，画廊生存普遍较为困难，也是中国内地艺术博览会在当下未能取得重要影响的原因之一。
相较于中国及阿拉伯国家这些新兴经济体，日本、韩国、新加坡是亚洲相对资格较老的发达国家。这些地区艺术品交易的高峰时期是上世纪的八九十年代，而在当下其活跃度较新兴地区要弱一些。当然，这些地区成熟的艺术销售体系与收藏家群体是其最大的优势，如在2011年创立的“艺术登陆新加坡”博览会就吸引到了全球的关住。当然，在亚洲与南美一些地区的新兴艺博会快速发展的同时，欧美地区的一些老品牌艺博会仍然保持着活力。如军械库艺术博览会，经过十多年的发展成了纽约年度艺术盛事。
2011年英国弗里兹当代艺术博览会的创办人宣布，在伦敦举办艺博会的同时，也会在纽约举办博览会，吸引了欧美的一些主要艺术机构与画廊。伦敦的泰特美术馆、纽约当代艺术馆、古根海姆博物馆都在它的参与者名单中。不过近些年，其与金钱越来越直接联系，也引起了媒体的批评。创立于1985年的欧洲艺术与古董博览会（TEFAF）是欧洲资格最老的艺博会之一。与很多主推新锐艺术的博览会不同，古典大师与古董是它的主要方向，参展商主要为博物馆与一些古董商。而该博览会推出的TEFAF艺术市场报告，也是全球最有影响力的艺术市场研究指数之一。
巴塞尔迈阿密海滩艺术博览会成立于2002年，作为美国曾经的赌城，迈阿密聚集着众多富裕人群。不过居高不下的犯罪率，使得这个城市一度声名狼藉。巴塞尔迈阿密海滩艺术博览会在此举办使得城市的形象得到极大改善，而这里富裕的人群也吸引了来自世界各地的画廊参展。纽约亚洲艺术周是纽约的拍卖行、博物馆与亚洲艺术机构合作的产物，也是针对日益兴起的亚洲市场举办的艺术销售博览会，涉猎范围包括古董、传统绘画、当代艺术等等，中国艺术、印度艺术、东南亚艺术都曾是它举办过的主题。
由于艺术品市场严重依赖经济的特殊性质，金融中心、税收政策优惠、经济发达的地区更容易成为艺术博览会举办的重心城市。不过，也由于这一特性，艺术博览会也时常处于不稳定的状态，尤其在一些缺乏艺术基础以及政府支持的地区，很多博览会迅速地崛起，又迅速地消失。但艺博会兴旺与否，不仅要看艺术机构的活跃程度、艺术作品质量的好坏，更重要的是看区域内的经济、政治、文化发展的大气候。（李国华）
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