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董梦阳：这里头最重要的我们会因地制异，大家怎么需要，我们越分越细，如果市场真的那样的话，你想我们拍卖恨不得全球第一的时候，我真的不认为那是我们的一个平台，那是几百人就干成那样的，跟中国人没有那么多的关系，就像我们GDP没法平均一样，还有那么多苦难，走出五环都不成了，别说其他地方了，这件事情是需要社会一起提高的事情，当然有一些人富裕起来，现在先满足这些人的需要，一点点希望影响更多的人，大家对艺术有了需求，对美术有需求，你想有时候我们喜欢西方什么东西，欧洲吃也吃不惯，时差什么的，“文明”，有时候我自己都在想物质生活再低一点，文明环境再好一点，你这儿踩一脚刹车后边喇嘛就摁上了，急了，都是这种感觉，到哪儿都不愉快，希望到哪儿很和气、很和平，很友好。吃不就那么点儿事嘛，面也挺好的。我们文明的差距还有很长的路要走，今天只是做了一点点的事情，我希望连成片，连成一个力量，发出一个让大家以跟着我们在一起为荣，觉得是很荣耀的事，而不是我有多少钱而荣耀，就像中国人一样，法国人接见总统在美术馆，来了先到798溜一圈，中国来点儿软实力，光有钱有什么用，有钱也不能得到人家的尊重，得是文化。
记者：今年“艺术北京”和拍卖行合作的方式有变化吗?
董梦阳：没有，拍卖行会呈现他们各个专题的展览，他们的东西还算整齐，我倒是觉得另一方面他们也有他们的影响力，会带动一些人来，其实我的目的是利用这个机会，至于他们从这里边获得什么我也无方了，今天相煎何太急，大家先把市场做大了再说吧，也没有什么。
记者：博览会某种程度打破了一二级市场的区别，一块呈现。
董梦阳：总比一枝独秀强，所有人都到拍卖去举，下来是不是又多举了几百万，多举了几十万，因为咱们暴发户的心态和欧洲藏家不一样，你有钱我还有钱，就给你顶上去了，根本不管画值多少钱了，成了两个人叫板了，边上得有一个负责摁手的，不能再摁，这种时代都是这个，比谁有钱的感觉，出来后悔了，都不是一个正常的事情。所以你看我在台北，一个藏家从台南来，他说我一个月以前看了王玉平展览的广告，我一直等着这个展览开幕，都不认识，就说哪张哪张画，你想这个艺术家多感动，知道他以前的研究，来了是奔哪张画来的，那才是一个愉快的事，为什么台湾的画廊虽然在这儿开了分店，是真正的收藏家，每个画廊都有自己的一个收藏的客户群，让他们生存和发展。所以我觉得包括今天你看我们，这一段市场不是很好，画廊都在抱怨，有一些画廊不在了，但是他们没有想到为什么不在了，台湾画廊挺好的，到大陆跟他们如鱼得水一样，把他们的服务精神带进来，真的维护了很多客户，真是比台湾还多的那么一个人群，太大的人群，大家都没有从自身想到，为什么我那天找我一个同学叫武艺，画国画的。我们两个一个宿舍，同学。我们俩自己检查自己出现什么问题了，我们在台北去吃油条，豆浆。去吃油条打车，等油条排了一个小时队，但是坦率地讲那根油条，我今天在中国没有见到那么好的油条，那个东西没有那么多技术含量，就没有人做出这么一根又酥又脆的油条，那个地方人少，竞争激烈，大家一定要品质，有品质才能赢得那个东西，不管是当地人也好，外地人也好都去排队吃一根油条和豆浆，所以品质是自然的，我们画廊要想自己，都是自己的问题。
你看以前总是画廊抱怨艺术家，艺术家也抱怨画廊，我觉得更多是画廊出问题，为什么香格纳画廊没人不离不弃的画家，你看得到他的工作，天天打包去巴塞尔，一会儿去弗瑞斯、一会儿去哪儿，他在给艺术家做工作，谁会认可他的工作啊?他使他的艺术得以传播、获得影响，你就会认可他，您这个拿来一张画就挣50%，什么都没干，艺术家自己也能干，凭什么让你挣那个钱，你得帮我做这个工作，做画册、做推广，做很多事情，他认可你这50%，当然这样做可能就挣20%，但这是你赢得的，你什么都不劳动，拿回来恨不得路都没走就送到拍卖行，艺术家气死了，我们都要自己去想这些事情，画廊在这个阶段里边还是没有想好怎么做画廊。
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