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记者：自从去年“经典北京”和“当代”部分合并以后效果怎么样?
董梦阳：至少大家没有什么意见，这个方向是未来我们坚持要走的，为什么?因为我每年接受采访也在不断地修正自己的想法，我们最早做“当代”都看到国外巴塞尔“当代”我们就当代，其实后来发现人家是一种市场成熟以后的细分，市场越成熟越细最后到了“纸上”恨不得再细分，就跟餐饮业一样，私房菜，越成熟越细，吃川菜去川菜馆，像我们毕业那会儿家常菜川、鲁、粤都有，都不专业。我们应该今天走的路线是说TEFAF也不准确，没法和人家比，应该走多元的博览会，让大家对艺术有兴趣的人到这里头能够找到自己某一个品种也好，某一个风格、某一个形式，是我能够接受和愿意接受的，而从此就接触艺术，我们应该在这个阶段，因为大部分人，当代人我看不懂或者是挺扫兴的，其实艺术远远不止这么多东西，尤其在中国艺术教育缺失也好或者发展也好，我们传古典艺术、现代艺术还没怎么建，除了当代，这件事情对大家接受起来是困难，虽然愿意接受，其实人的接触东西总是能够从易懂的东西开始，还不见得是从这么一个当代的东西，我们把这两个合起来，还是有一定我们自己的主导思想，就是希望更多元。我总觉得像我去超市买牙刷也许我买了很多别的东西，我看到我喜欢的东西，不知道我需要什么，我们还在这个阶段，所以说且不可拿我们和香港和其他的地方比，不是一个时代，巴塞尔更不是一个时代，那个国家六、七百年没有战争，就是那么一个全球各方面都排第一的国家，我们排一百多你怎么比，他在那么一个环境中长出来那么一个东西，非要让我们弄出一块绿洲来离死都不远。怎么能够更贴近、服务这儿的人们是最重要的，至于未来发展那样再变呗。国际化什么的，我们因地制宜。
记者：艺博会主办方经营上面，比如说原来是两个投入很大，现在一块至少精力上会好一点。
董梦阳：会节能点儿，但是也不得不这样，原来两个赞助商，两个汽车商，现在只剩一个了，俩车不能在一起，尤其是两个车还不在一个档次上，更不能在一起了，一个大众、一个奔驰，各有利弊，对于我们来说，我想那个是最重要一点，我希望我们的博览会是很多元的，古今中外更多元，只是我们如何把这个规划好了，就像超市一样，大楼一样，儿童在楼上，电梯在几楼，规范好了，就正常，但是尽可能让他们来的人能够找到自己愿意接触的艺术，这就是我们把经典合过来一个很重要的想法，而且未来我们可能会更多元。当代这块目前看还是很主要的一点，就像我二十年前做中国艺术博览会，基本上看不到油画，一厅一厅的国画、老虎，你想二十年后又不知道什么样，其实博览会，某种意义就是市场的晴雨表，其实市场哪些得到关注，像现在我们经典这一块水墨多了，参展的水墨画廊多了，水墨机构多了，可能看得到市场水墨是在增长，有时候你看当代，当代也在偏，往回走了，往现代走了，不跟你玩那个，看不见红人什么的，可能多了一些绘画性、多了一些技术含量的东西，都在调整，其实市场有时候你看那个博览会看不到市场需求的一个表现。
记者：去年做了一年，今年继续做，比如说在空间上，在服务上有什么变化没有?
董梦阳：我还有一个思路未来我们的工作不是往前冲，是往回走，我往回走我们把服务各方面做细致起来，就像我们都像一个催生的食品，猪好像长得挺大，到处都没有营养或者是没有什么了，我们应该抓细节，一点点地扣细节、扣品质，未来是这样的，真的做得很那个什么，有时候中国全世界最大的，我觉得毫无意义，大也不能说明好，应该是做得更有品质起来，我想未来的工作不是我们的问题，中国很多事情都是应该往回走了，要追求品质，只有求品质才能赢得市场，才能赢得信任，才能赢得一个未来的东西，而是那种粗放型的时代应该要过去了，这是我们未来要做的工作，就是如何把服务很多东西的提高，我觉得这里有做不完的工作，我想我们先在这儿做，而不是一味地再大，今天大概有将近一百家机构出局了，我觉得挺好的，是不是能把一百家多少钱拿进来不重要，如果没有品质未来也不会好，这个门槛越来越高，规模不大，但是我的门槛报名的越来越多了，我就可以把门槛越提越高，这样会赢得一个信誉，赢得一个声誉，是有门槛的，不是那么容易跨进来的，让大家真是有一些可以为伍的人在一起的一个平台。我今天也有一些能力和精力去做了，以前你想一百家报名才八十家怎么要求品质，就很难了。
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