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“艺术拍卖”是近年中国艺术界又爱又恨的词汇。2010-2012年间，“春拍”、“秋拍”屡屡创下的天文数字，让买家沉浸在一片资本飞舞的亢奋之中，但如影随形的“杂音”也令投资者们心有顾虑，譬如，“流拍”、“落了槌，账未到”、“炒作大于实际”等怪象，映衬出当下中国艺术拍卖市场的奇特景观。而“规范缺失、监督缺位”的弊端，更是暴露了当下艺拍界欲盖弥彰的命门。
与乱象频生的内地“艺拍”相比，香港艺拍界却是另一番面貌。4月5日，中国嘉德(香港)2013年春季拍卖会在港岛香格里拉酒店举行，整场拍卖会估价超过2亿港元。作为“内地艺术品拍卖风向标”，嘉德公司甫一进军香港就迎来“大动作”，这也佐证了香港“全球三大拍卖之都”之称并非浪得虚名———香港的艺拍土壤到底有何核心吸引力，可以令内地乃至世界的拍卖巨头趋之若鹜，纷纷注资进驻？内地这厢乱象不断，香港那厢却井然有序，难道在“艺拍”这个领域上也存在“一国两制”么？
“拍卖底蕴”助力香港成为艺拍交易之都
今年，掀开中国“春拍”大戏的重镇，并不是北京、上海这些以“文化之都”自居的城市，各界拍卖主力竟纷纷把触角伸向香港。三大拍卖巨头香港苏富比、中国嘉德(香港)、保利香港几乎在同一时间集结香港举行拍卖，这也使得这场春拍大战颇具看点。
除了嘉德之外，香港苏富比亦祭出3100件总值约17亿港元的“镇山之宝”，保利香港推出1000件估价4亿港元的拍品，“过亿”已经成为香港艺拍巨头们提振声威的重要关键词。
尽管香港艺拍和内地一样，也有“天价”的传统和情结，但是，多年以来，却鲜有负面新闻，“流拍”、“有价无市”之类的闹剧几近绝迹———较高的诚信指数和规范指数，是香港自上世纪70年代启动“艺拍”以来一直坚持的核心，也是香港艺拍运转将近40年“几无杂音”的关键因素。
上世纪80-90年代，香港“艺拍”迎来关键的发展期，一个相对完善的艺术品交易体系日渐落成。譬如，除了“拍卖行”这样的一级交易机构外，还有博览会、画廊、艺术金融市场之类的“二级阵容”与之呼应，大、中、小型拍卖行各司其职，各有不同档级的作品资源、客户资源，形成互补及联络。原来，早在80年代末期，这个区区1000多平方公里的弹丸之城就已经形成了一个从货源、中介到终端环节均高度完善的艺术交易链条，而土地更为广阔、文化底蕴更为丰厚的许多内地大都市，艺术交易链至今都仍或多或少存在“缺胳膊少腿”的状况。
而香港的“拍卖底蕴”，也远非从小农时代缓慢过渡到商业文明中的大多数内地城市所能媲美。如今，香港的“艺拍大鳄”大多具有悠久历史背景———譬如，佳士得香港有限公司隶属于伦敦佳士得拍卖公司，它1766年在英国伦敦成立，是世界上历史最悠久的艺术品拍卖行之一；而香港苏富比也同样有“伦敦背景”，1744年成立的它早年曾经营书籍拍卖，为史上杰出人士如拿破仑等人的大规模藏书提供交易机会。
而相关法规、制度的规范性，香港也有较高的完善度。在拍卖法案上，香港延续的是英国的法律，迄今已逾200年。反观一河之隔的深圳，首家拍卖行成立的时间是1991年，而首部与拍卖相关的法规是1999年发布的《深圳经济特区财产拍卖条例》，而与“艺术、文化”相关的拍卖细则，就更显滞后和缺位了。
香港法律界对“假拍卖”的界定更使“炒作式营销”无以遁形。香港商业法律《假拍卖条例》规定，若是拍卖之后所付的价钱低于所出的最高价，则谓之“假拍卖”。“任何人发起或主持、或协助发起或协助主持任何假拍卖，将一批货或多于一批货在该拍卖中售卖或预约售卖，即属犯罪，可处罚款$20000及监禁5年。”而去年10月，香港文交所设立“拍卖退市制度”，对艺术品发售和交易规则进行修订，也是在给买家动辄千万、百万的巨资上了一道“保险”。
香港艺拍诚信度高，体现其“国际性”和“品牌意识”
“举个例子，在内地，一部齐白石的作品可能会被拍卖行估价为100万元/平方尺，但是，在香港佳士得、苏富比等知名拍卖行，估价可能仅仅是40-50万元/平方尺。这简直有点‘店大欺客’的味道。”《中国画家》杂志社常务副社长江福全回忆他前些年参加香港“春拍”的切身体会，同时也抛出了耐人寻味的问题———香港拍卖行底气何在，竟敢如此“漠视”名家作品？这种“压价”的背后又暗藏了何些玄机？
原来，在香港艺拍机构的经营理念中，“品牌意识”永远凌驾于利润之上。“压低名家作品的起拍价格，实际上是从一开始就杜绝‘炒作’可能，这种‘原则’的坚守实际上相当于一种品牌的护卫策略。利润虽然很诱人，但是对利润的过度追逐可能会使几十年建立起来的拍卖品牌毁于一旦，这一点，香港艺拍界都深有共识。”江福全说。
而香港艺拍对“品牌”的集体性重视，“零绯闻”是其中的另一个体现。正如香港东方文化研究院书画学部委员刘勇所说：“我在香港参与各种艺拍活动，几乎没有听到过什么负面新闻，各家拍卖行都十分重视信誉度。但内地情况却截然相反，对一件拍品的真伪判断，很多行内名家都常常会有意见相左的状况。”
为何香港艺拍界对“信誉”较真到近乎洁癖的程度？或许可以从香港的“国际性”定位中找寻答案。“香港是一个国际性城市，它有庞大的国际买家、卖家、藏家队伍，有背倚内地、辐射亚太的国际性地缘优势，还有很多经贸、文化创意产业等‘边缘领域’的国际性客户，在这种背景下，品牌、信誉、诚信的维护显得尤为重要，这也是香港的城市定位所决定的。”1001画廊负责人王新明告诉南都记者。
国际化的城市定位，给香港带来的另一个潜在的约束力是———如果“造假”，全世界的媒体都会来曝光。“香港不少艺术品拍卖行、画廊及中介机构都有‘国际’背景，本身或许就是国际机构的连锁品牌或加盟品牌，因此在香港发生的艺术事件，一定程度上都是‘国际’事件，在各路媒体的聚焦下，一点点瑕疵都会带来滚雪球效应，这是一种潜在约束。”格沣艺术机构负责人黄泷如是说。
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