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纽约春拍中国艺术品频出天价

艺术中国 | 时间: 2013-04-01 10:07:43 | 文章来源: 广州日报

北宋宝相花纹碗

纽约苏富比和佳士得春拍日前“落槌”中国艺术品频频拍出天价

中国买家成纽约春拍“中坚”

刚刚结束的纽约苏富比和佳士得春拍可以用“完胜”一词来形容:无论是人气、成交比率还是成交价格,这两场拍卖都比2012年好多了,中国艺术品也频频拍出天价,如有一件北宋定窑刻莲花纹盌竟拍出了223万美元的高价。

“好多东西都买不到。”中国藏家马德光[微博]说,他本想出价200万美元买下佳士得一件乾隆青花九耳尊,却最终因其他买家叫价330万美元而放弃,“加上佣金约400万美元”。有业内人士称,中国买家是这两场拍卖会的“中坚力量”。

焦点1

成交价高

藏家难追

“古代书画部分跟2012年比质量还不错,但好东西确实少了;瓷器杂项的整体品质也还不错。”马德光对于纽约两场拍卖的拍品品质颇为认可,“而且无论是人气、成交比率和成交价格,2013年这两场都比2012年好多了,市场明显回暖。”

在这两场拍卖会中,他最关注的5件拍品,都拍出了高价。书画包括一件苏富比的582号书法,估价为30万美元,结果以193万美元成交;唐岱《仿关仝溪山雪霁手卷》最终拍出300多万美元的高价,而此前的估价不过40万~60万美元;张大千的《镜湖涵碧》是他的目标之一,出价达40万~50万美元,但有买家叫价110多万美元,他最终没有追高。

器物中最被他看好的要数清乾隆御制“五福五代堂古稀天子宝”青玉玺,成交价为290万美元。另外,他对佳士得的乾隆青花九耳尊很感兴趣,出价至200万美元,但因为有买家与他争夺到330万美元,所以他最后没有坚持:“加上佣金约400万美元,不过能拍出这个价格也不奇怪,东西太少有了。”

全程参与了两场拍卖会的瓷器行家陈连勇认为,这次的拍卖结果与预想的差不多:“虽然买家比去年高峰时略少,但实际成交价格并不低,特别是佳士得图录封面那件乾隆黄釉青花,估价才30万~50万美元,落槌却达到330万美元,应该是瓷器成交价中最高的一件。家具中的黄花梨条案,估价150万~200万美元,落槌800万美元,也是比较令人侧目的结果。”这两场拍卖更加坚定了他一贯的后市判断:“整体市场稳定,精品还能出高价,普通品价格一般,成交比例有所下降,处于整理阶段中。”

另外,纽约佳士得并无推出书画部分,而纽约苏富比向来以古代书画为主、近现代书画为辅,本次由于拍品流传有序、估价不高,所以现场成交状况也颇佳。“100多万美元落槌的至少有三四件。”陈连勇说,算得上是不错的表现,因为古代书画比近现代书画的受众面窄,真假难辨也是令其收藏有所局限的原因之一。

不过,久经沙场的陈连勇认为,这次的表现仅仅是“正常水平”,而不是“最佳状态”,因为没有非买不可的东西。他自己只买到一件雍正柠檬黄瓷碗,估价2万~3万美元,最终以17万美元买到:“是公道的国际市场价格。这种器物大家都看得懂,你喜欢就要付出这么多的成本。”

焦点2

中国买家主流

趋势不可逆

“在纽约停留了几天,和很多中国买家相遇,发现很多人都没买到想买的东西,空手而归。”北京匡时[微博]董事长董国强[微博]在拍卖周尾声时到达纽约,发现四处都可以碰到中国藏家和行家。

“这跟过去完全不一样。”他不由感叹几年前到纽约看拍卖,大多数中国面孔的买家都是香港和台湾的行家,内地买家非常少见,“而现在无论是纽约或伦敦的拍卖会上,都有很多内地买家,特别是一些我们还不熟悉的新买家尤为活跃。”这对艺术品市场来说无疑是一个好的信号,“证明尽管艺术品市场出现了调整,价格有所回落,成交萎缩了,但买家的热情并没有减,还是不断有新人在入市。”

“该买的人还在买。”在此之前,行内有“日本藏家歇手不买货”的观点,而陈连勇并不赞同,“欧美、日本、中国的买家都在买。”譬如本次苏富比推出的六朝陶俑、定窑等绝大多数被日本的行家买回去了,而且出价比市场价高出三五倍,其中下手最“狠”的是东京最大的古董商,买入的东西包括不少日本藏家的旧藏。尽管如此,行家们还是不得不承认,市场最大的买家还是中国人。“即使是电话委托的也以中国买家为主。”一个买家透露,“现场就可以看到负责中国片区的业务人员忙于接听电话和应价。”

有市场人士认为,中国买家成为纽约拍卖周的“中坚力量”,应该是受到欧美经济不景气的影响。但董国强并不认同此观点:“西方艺术市场衰败是不大可能的,因为他们对艺术的热爱,以及传承下来的收藏传统,不会单纯因为经济原因就摧毁了市场。而且人的文化水平越高、欣赏水平越高,对艺术的忠诚度也越高。”

他认为这次拍卖以中国人为主,与拍品本身多为中国艺术品有关,其次也受中国经济状况好于西方的影响,“这种现象并非开始于今年,而是从近三四年就开始有这样的迹象,而现在这种趋势已不可逆转。”

 

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