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阿卡巴. 帕达姆西 1959年作 《城市风景》
2009年以来，美国由于次贷危机，导致经济衰退，失业率居高不下，至今尚未真正缓解;此后欧洲各国又上演债务危机，严重打击了投资者的信心。由于人们对债券、股票、房地产等投资领域持不信任态度，艺术品等“另类资产”的投资吸引了越来越多的人。而艺术市场的风向也一直在流转，投资者和投机者们都在不断寻找新的增长点;能够抢占先机，发现目前仍不被人注意的“明日之星”，低价吸入，待价而沽，是所有人的梦想。自从2006、2007年以来，在国际艺术市场上异军突起的中国当代艺术，目前已因为价位被拉得过高，而在投资者眼中丧失了吸引力，那么，下一个国际艺术市场的宠儿又会是谁呢?
每年3月、9月在纽约举行的“亚洲艺术周”(Asia Week)，早年由苏富比拍卖发起，而今佳士得、邦翰斯等拍卖行，亚洲协会(Asia Society)、日本协会(Japan Society)，以及纽约大大小小经营亚洲艺术的画廊也都加入进来，俨然凑成了为期一周的亚洲艺术活动展览与专卖。按照惯例，3月的“亚洲周”在规模上要大于9月的，拍卖场次也较秋季更多。2012年3月纽约亚洲艺术周上，除了传统的“中国瓷器与工艺精品”、“中国传统书画”以及佳士得独有的“安思远铜镜珍藏”专场，苏富比和佳士得两家都还设有“南亚现当代艺术”专场拍卖。
南亚在地理上是指以印度为主的亚洲南部各国，包括巴基斯坦、斯里兰卡、尼泊尔等;而两家拍卖行的所谓“南亚”现当代艺术，其实主要还是印度艺术，并且集中在绘画这个媒介上，雕塑、摄影等媒介几乎难觅其踪。近年来，印度经济也在快速增长，不断增加的富裕人群也加入到艺术品收藏与投资的行列中来。这使得印度艺术品也如中国艺术品一样，在国际艺术市场上的行情看涨。2011年6月逝世的印度艺术家胡赛因(M. F. Husain)的作品在同年9月纽约亚洲艺术周佳士得的拍卖上取得了令人惊喜的成绩，不仅悉数售罄，其中多幅作品还突破艺术家作品的拍卖纪录。
苏富比的拍卖在 3月19日上午举行，是亚洲艺术周的首场拍卖。首先出场的是已故印度画家贾米尼.洛伊(Jamini Roy)(1887-1972)，他的作品成交十分顺利，五张作品全部以高于最低估价成交。洛伊的绘画风格有着浓郁的印度艺术风情，平涂、硬边、人物和动物的造型富于装饰趣味。而已逝艺术家作品较之在世艺术家来说，其稀缺性不言而喻，洛伊作品估价都在几千美金之间，让投资者觉得物有所值。
然而，颇耐人寻味的是，此前被苏富比大肆宣扬，称为本次亚洲周亮点之一、并登上本次拍卖图录封面的作品，赛义德.海德尔.拉扎(Sayed Haider Raza)的油画《有教堂的村庄》(Village with Church)，估价在一百五十万到二百五十万美金之间，竟然流拍。同样有趣的是，成交价最高的两幅作品之一也出自拉扎，布面丙烯抽象作品《加拉沙雅》(Jalashaya)，估价在二十到三十万美金之间，最后以二十四万两千美金成交。拉扎自从2005年进入国际大型拍卖视野以来，销售记录喜忧参半：一方面成交价格在不断上涨，但同时流派率也在增加。从这次拍卖的结果我们可以推测，买家目前对该艺术家还是持观望态度，对于估价较低的作品，不妨买上一两张，如果日后价格上涨，自然欢喜，即便没有上涨的机会，也能亏损的起;对于高估价的作品，就持怀疑态度了，因为一旦入货，假如将来有价无市，便要占用资金，造成损失，而如果价格看跌，则是赔本买卖。这场拍卖最终成交额含佣金为212.5万美金，86件拍品中有36件未能售出，流拍率几乎达到42%;成交价超过6位数的作品只有4件。整场拍卖，仿佛股市的多空头拉锯战，十分有意思。
流拍其实不要紧，成交率低也不用担心，2006年之前，后来在市场上大红大紫的中国当代艺术家们，或多或少都在国际拍卖会上遭遇过流拍。有眼光的藏家如果能适时“捡漏”，未来的收获将是十分诱人的。
佳士得的“南亚现当代”拍卖安排在3月21号举行，一共实现成交额778.2万美金，124件拍品的流拍率仅为31%，这个结果大大超过了苏富比。佳士得胜在拍品质量上，他们家在纽约的亚洲艺术销售记录似乎一直领先于业内的对手。在这次南亚现当代拍卖成交的作品中，有两件超过百万美金，分别是塔波.梅塔(Tyeb Mehta)的油画《无题(人物与牛首)》(Untitled (Figure and Bull Head))，成交价176万美金和阿卡巴.帕达姆西(AkbarPadamsee)的木板综合材料绘画《城市风景》(Cityscape)，成交价131万美金;其他成交价超过6位数的作品共有13幅。这次佳士得再度售出十六幅胡赛因的作品，虽然最高售价仅为二十万美金，但是也可以看出该艺术家的市场占有率颇为稳定;同样，贾米尼.洛伊的作品也有不俗的表现，七幅作品成交价在8000到30000美金之间，仿佛薄利多销一般，买家卖家皆大欢喜。
与今年亚洲艺术周上热门的中国传统书画、瓷器等拍卖相比，印度、东南亚等地的“亚洲艺术”销售情况不尽人意，佳士得的“日本与韩国艺术”专场的成交额竟然未能达到售前估价的三分之一。综上所述，南亚现当代艺术究竟会是一个新的当代艺术投资增长点，成为明日之星，还是剑走偏锋，昙花一现，相信假以时日，我们应该可以看到答案。
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