| 最近两年，在中国文物与艺术品市场里，表面上最热的莫过于天价拍品的不断问世；而内里最热的莫过于艺术品基金的组建。当然，是酝酿的多，问世的少，有些基金还不及问世，便被淘汰夭折。艺术品基金的组建是发展所趋，被淘汰的不是基金，而是募集与管理基金的机构；被淘汰的不是艺术品基金，而是艺术品基金的募集与管理方式。
连年的战乱与极左思潮的冲洗，曾经使中国人多数是家徒四壁。这几年，价格洼地的显露，使中国人的一部分资金短期内直奔艺术品市场。在30余年的改革开放期间，在近20年的文物与艺术品市场复兴期间，行情说来就来，价格说高就高，东西似乎是越来越多，资金自然是越来越少，于是，从个人到机构的主体转移，从收藏到投资的方式转移，最终都表现为：价高了，钱少了。于是，大家从国外搬来了艺术品基金模式。遗憾的是，这在西方已然成熟的方式到了我们这儿，似乎有些水土不服，这表现在：大家倾向于接受理财产品，最少要保本；倾向于接受赢利承诺，而不愿同舟共济；倾向于接受短期、而不是中长期……也就是说，大家不能承担风险。既要规避风险，又要获得巨大收益，谈何容易！
本来，文物与艺术品收藏有其特殊性，其中之一就是要求所用系闲置资金，而不是热钱，也不是借来的钱，海外成熟的文物与艺术品基金大多是长线的，近乎闲置，所以，这么多的天灾人祸，海外的艺术品基金大都得到了较好的投资回报。我们面前的这些艺术品基金投资人，虽然嘴里说自己的钱是闲置的，但他们对于基金募集与管理机构提出的要求却是从热钱出发的，这就逼迫基金募集时的转向或者含糊不清、基金管理时的投机或者违规操作。从学术的角度来看，因为当代艺术、包括当代书画头绪太多，不好把握；古代艺术品头绪太少，同样不好把握，所以最保险的板块还是中国近现代书画——既要实现盈利水平最高，又要规避风险，因此，目前而言，大家都选择了中国近现代书画，这也是相关板块价格不断上涨的主要原因之一。
从管理的角度来说，中国艺术品基金方面存在的最大问题是监管的缺席，“有人做，没人管”。资金的募集，艺术品的真伪辨别、价值评估、购买操作，基金的管理、风险的控制、盈利的核算、成本的核准，退出方式的选择等各个环节都如此。此外，这个行业还缺乏领头羊，缺乏适合中国文物与艺术品市场的切实可行的模式。在中国，拍卖行、画廊、博览会、艺术家、收藏家之间的关系特别复杂，不像西方相对纯粹，最少，相互之间的契约关系明确，所以我们不能按照西方艺术品基金模式来做。目前，很多基金急于求成，投资者心态急躁，有的封闭期不到两年。短期操作本身就不符合文物与艺术品市场的游戏规则与发展规律，甚至可以说是资本的恶性投机炒作，这样不但会伤害艺术品基金，也会导致艺术品市场的畸形。
更为重要的是，在这些方面还没有国家力量的体现，应当呼吁以政府为主导，成立各个方向的国家级艺术品基金，通过国家拥有的学术资源主导为国家积累艺术财富，因为国家拥有的学术力量是最大的、最充分的，在调动学术资源时，也是最有力、最全面的。
艺术品基金的出现是件好事，其作用不仅体现在汇集闲置资金，还可以体现出其市场导向性作用——学术的、艺术的和规范性经营方面的导向性。通过艺术品基金的规范运作、学术性的保障，艺术品市场的学术台阶会越来越高，运行的方式也将更规范。
中国艺术品市场经过近20年的复兴，艺术品作为另类投资的财富效应日益彰显。艺术品基金管理的好坏不但会决定艺术品基金的前途、决定基金管理机构的命运，也会影响中国文物与艺术品市场的阶段性质量，因此，无论是管理机构，还是投资人，都应当立足于市场整体的发展募集与管理艺术品资金，毕竟，文物与艺术品收藏是一项温文尔雅的事业，心急是吃不了热豆腐的。
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