| 随着北京和香港的一系列拍卖取得成功，中国拍卖市场的发展也在不断完善。当国际拍卖行正酝酿如何迎合中国收藏家之时，充满自信的中国拍卖正将眼光投向更远的西方。去年，随着中国艺术市场的回暖，我们看到了本土拍卖行如中国嘉德和北京保利的销售收入刹时跻身于全球领先的行列。在过去两年里，嘉德和保利的销售从2008年春拍的2.84亿美元跃升为去年秋拍的12.1亿美元，涨幅高达500%。嘉德和保利也因此真正成为了全球拍卖先锋苏富比和佳士得的潜在对手。
中国拍卖行努力从当代艺术领域里获取质量最好的作品并不断密切和国内收藏家的往来，从某种意义上说，这种努力造就了中国拍卖行的强势增长和中国艺术市场的巨变。尽管嘉德和保利在2009年中国当代艺术秋拍中仅占有41%的市场份额，但一年后，这个数字跃升到了56%，这说明了两个重量级的中国拍卖行正以激增的速度赶超竞争对手。去年，中国有三个拍卖行跻身于世界拍卖行的前五名，仅次于在全球市场份额中各占26%的佳士得和苏富比。保利以6.77亿美元的收入位居第三，中国嘉德以4.98亿美元位于第四，而艺术品和古董销售收入达2.56亿美元的北京艺术拍卖位居第五。
鉴于中国拍卖行的迅速崛起，也无怪乎它们正积极寻求海外市场的拓展。在福布斯最近的一次采访中，保利国际拍卖有限公司总经理李达表示，该公司正酝酿着在纽约设立一个办公点，以吸引海外客户群。清华大学艺术与设计学院客座教授及多个国际艺术和设计组织的成员罗启妍认为，中国拍卖行在海外的扩张是中国艺术更加全球化的一部分。罗启妍谈到，中国买家正寻求购回最初和当今被西方收藏家拥有的历史艺术品和其它藏品。与此同时，西方投资者正寻求收藏更多的中国当代和现在艺术品，以扩大新作品的市场。
在中国当代艺术领域里，中国拍卖行海外扩张的想法引发了一些有趣的问题。在精日传媒最近报道的一篇ArtTactic调查分析中，有观察家指出，中国当代艺术市场正受两种不同的购买习惯所驱动，即中国收藏家和非中国收藏家。“中国当代艺术市场目前由两个平行的，但偶尔重叠的市场组成：一个满足国内需求，另一个则是满足占主导地位的国际艺术市场。在增长方面，国内市场具有优势。” 西方收藏家通过苏富比和佳士得来购买这些拍卖行所“钟爱”的华人艺术家的作品，如张洹、蔡国强和徐冰，而国内拍卖行则更多地是推崇它们所“青睐的艺术家”，如郭润文、杨飞云和石冲。保利是否会试图将其“青睐的艺术家”推广到纽约？还是安全地推崇既受西方欢迎又受中国收藏家青睐的艺术家，如刘野、岳敏君、张晓刚和刘小东？
如同保利将目光投向西方，苏富比和佳士得也不断寻求在东方的增长。本月末，佳士得将以其在中国的品牌特许“Forever”的名义在北京柏悦酒店举行“二十世纪和中国当代艺术”拍卖。该拍卖将出售尤伦斯收藏的8件中国当代艺术作品。虽然，相比于上月在香港售出的100多件销售总额达5490万美元的尤伦斯收藏，这8件作品显得微乎其微，但“Forever”拍卖至少隐含了两层意思：其一，尽管苏富比和佳士得被禁止在中国直接运营，但这两个拍卖先锋正想方设法寻求在中国市场立足；其二，中国大陆的拍卖行正不断努力从高端收藏和知名艺术家那里获取更优质的作品。在像保利这样的中国本土竞争者蒸蒸日上之时，像“Forever”这样的特许拍卖将会给中国大陆市场带来何等影响还有待观察。
编译/陈蓓
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