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关敬先生
采访整理_罗玉梅
日本 通往西洋美术的便捷门
“明治维新”时日本采取全盘西化，派出大量学者留学欧美；又翻译大量外文书籍，引进西洋知识。在亚洲能引进这么多西洋的东西，只有日本，这是我们的优势。因为拍卖一定要有拍品来源，能拥有这么多西洋美术的潜藏拍品，就只有日本。从2008年的11月份开始，我们就开始拍卖奥古斯特‧罗丹(Auguste Rodin)的作品，虽然当时没有拍得很好，但我们还是坚持，从去年开始就好起来。我们公司作为亚洲第一家拍卖公司，在欧洲和美国已经有相当的知名度，我们有一批法国画家亨利‧鲁索(Henri Rousseau)的画，而且是第一手，从来未被拍卖过。一般来说，人们都觉得买家在拍卖行业的角色很重要，但对于我们来说真正重要的是状态好的、有名的作品，能以合理的价格在拍卖行出现。像佳士得和苏富比这些比较有名的拍卖公司，自然会有许多人拿出很好的东西与他们合作，我们公司现在也达到这种程度了。亚州的拍卖公司应该只有伊斯特(EST-Quest)能做到这样。
日本留学潮
十九世纪末到二十世纪初，留学日本是学习西洋美术最便捷的管道。日本的艺术家去西洋留学，但中国人、台湾人、韩国人都来日本留学，这对亚洲艺术的发展是特别不好的一件事情。日本人到欧美留学，模仿他们的东西，那批留学生回国后都成为比较有名的艺术家。韩国人、中国人再跟他们学习，就等于是再模仿。在当初比较受欢迎，得到好评价的都是他们模仿过来的东西。在1998年赵无极的画300万日元 (36000美金) 卖不出去，现在就卖50000美金。如果你比较赵无极与白发一雄(Shiraga Kazuo)的画也许觉得差别不大，若在技术层面上，白发一雄跟赵无极没什么分别的话，人们以后肯定会喜欢便宜的东西。
像山田正亮(Yamada Masaaki)在日本甚至世界上非常有名，但作品价格却很低。我个人很钟爱日本二十世纪50到70年代的抽象画，而这批作品刚好聚集在我们的公司，外国的博物馆，像纽约现代艺术博物馆(MoMA)、蓬皮杜文化中心和古根海姆美术馆都有收藏这批作品。在三、五年前，它们的价格非常低，我把它们带入拍卖市场，现在升幅近50倍，这是我作为社长觉得最自豪的东西。
大陆、台湾和香港市场
中国当代艺术的市场主要在中国；也许因为邻近大陆，台湾人的购买欲也是相当强的。台湾的位置正好在日本与中国之间，台湾人在美术观点上也比较中间，既接受日本也接受中国的，同时对于西洋的东西也很接受，是一个很好的市场。香港跟台湾比较接近，它以前是英国的殖民地，比台湾更容易接受欧美的东西，虽然它人口比较少，但有钱人的比例还是多的。
随着钱走的文化艺术
“亚洲艺术市场”的形成，也就是这5年之内的事情，主要原因还是因为中国改革开放，中国人有钱，那些资金流动起来，拓大了整体市场的规模。文化艺术这东西是随着钱走的，比如说古罗马帝国时期经济相当发达，当时的文化艺术也相对成功；美国也是，经济发达时，人们盖的房子都是不动产，但艺术品是可动产，艺术品是大家有了钱就想要的东西。
亚州艺术将成为主体
亚洲市场的带动，是跟人种有关的，我们都是黄种人，我们眼睛看的东西都比较发黄，比如你看这个红色和意大利(白种人)看的红色都不一样，根据人种的关系我们看什么颜色比较舒服、有安详感？绝对是亚州人的东西。现在中国的藏家还是对古董比较感兴趣。比如说陶瓷，中国的陶瓷比日本贵好几十倍，原因是陶瓷是中国先有的，日本是模仿，你必须有自己独特的东西才能卖得高。一般来讲，所有人都是先买自己国家的东西，心态是假如要买就先买国内比较有名的艺术品。随着经济富裕，人们出国外旅的机会多了，去各国的博物馆、展览馆参观，就会慢慢喜欢上外国的东西。
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